Share
Varje gitarr, ingenjör och producent vill ha ett bra gitarr ljud när man spelar in ett spår, men ibland är det inte så lätt. I den här serien, som bygger på min nya bok The Ultimate Guitar Tone Handbook (skrivet med Rich Tozzoli), kommer jag att beskriva varför akustiska och elektriska gitarrer, förstärkare, högtalarkåpor och effekter låter hur de gör det, och det bästa sättet att spela in och Blanda dem efter att du har fått ljudet.
Det var inte så länge sen när de flesta ingenjörer var ganska nere på gitarrspelare med hjälp av deras effektpedaler, särskilt när det gällde förseningar och kompressorer. "Låt mig göra det här" blev en vanligt hörd fras som lämnade gitarrspelare som skakade i rädsla för att förlora sitt ljud. Det har för det mesta ändrats idag, eftersom de flesta ingenjörer nu föredrar gitarrspelaren för att få ljudet på ampullen och bara fånga det. Som sagt betalar det fortfarande att ha den snyggaste signalkedjan möjligt för att hålla bruset nere och inspelningen ren. Så här gör du det.
Ett par av de vanliga negativa bieffekterna som uppstår med några stampboxar är hur mycket de ändrar ljudet när du inte vill att de ska. Här är vad som händer.
Tonsug är en term som betyder tonen i din gitarrbyte genom att helt enkelt sätta in en pedal mellan din gitarr och förstärkare, även om den inte är påslagen. Anledningen till detta händer är att din gitarrsignal fortfarande löper genom en del av pedalens kretsar, även utan att effekten slås in. Den kretsen försämrar signalen antingen genom att byta frekvensrespons lite eller genom att minska volymen lite. Hur som helst, det här är inte något vi vill ha om vi ska behålla den stora tonen som vi förhoppningsvis började med.
Det finns två svar på detta:
True-Bypass betyder att när effekten är avstängd, övergår signalen helt till alla kretsar, så pedalen har ingen påverkan på ljudet så länge det inte är inkopplat. Detta är en ganska ny utveckling i det stora systemet med pedalbyggnad (sedan om sena 90-talet) och nästan alla boutique-pedaltillverkare använder True Bypass som en säljfunktion dessa dagar.
Bypass via ett växlingsnät. Ibland har du en effekt som du bara inte kan leva utan men du hatar vad det gör för din ton när den är förbikopplad, så det enda du behöver göra är att kringgå det externt med ett växlingsnät. Dessa system kan vara små och relativt billiga (som GigRig Pro14, Voodoo Lab Pedal Switcher, Commander och Ground Control, Carl Martin Octaswitch och TC Electronic G-System) eller mycket sofistikerade som de från den berömda Bob Bradshaw (klicka här för att se en video om hans växelsystem och pedalboards).
Ett av problemen med true-bypass är att det ger illusionen att signalens volym och ton aldrig kommer att förändras, men det är inte nödvändigtvis sant. Om du har en 15 fotskabel från din gitarr till din pedalboard, en fotkabel mellan var och en av dina 15 stubboxar och en annan 15 fotkabel till din förstärkare, det är 45 kombinerade fötter av kabel, vilket kommer att försämra din signal! Det finns vägar kring detta med buffertar (en enhetförstärkare) och loop-switching-system som de som nämnts ovan, men många spelare tar aldrig hänsyn till konsekvenserna av att bara vad som kan hända genom det enkla faktumet att alla pedaler kopplas samman.
Nästa problem som händer med effekter i signalkedjan är den brusuppbyggnad som uppstår när du slår på dem (eller till och med när de är avstängda om de inte har sann förbikoppling). Detta kan vara var som helst från en liten eskalering i ljudet golvet till ljudet av en full orkan, beroende på förstärkningen av enheten eller enheterna. Det finns tre anledningar till varför detta händer.
?
Varje enhet lägger till en del av det egna inneboende bruset. Vissa enheter är utformade bättre än andra (de är vanligtvis dyrare som ett resultat) och att hålla ljudet nedåt är en av biprodukterna av en bättre design.
Typ av kraft som används. Även om många effekter kan köras på ett 9 volts batteri, är de faktiskt konstruerade för 12 volts användning. Om du använder en extern strömförsörjning kan ljudnivån minska avsevärt. Var medveten om att ljudet kan stiga i vissa pedaler då spänningen sjunker från ett svagt batteri.
Förstärkarens ingångssteg. Ett typiskt förstärkningssteg letar efter den relativt lilla signalen som kommer direkt från en gitarr, som då höjer upp så mycket som 50 gånger. Om förstärkningen från en pedal vrids upp, kommer den ändå att förstärkas med det 50 gånger trots att volymkontrollen är inställd på vissa ampere. Det betyder att ditt ljudgolv bara gick ner i avloppet.
Det finns två saker som direkt påverkar hur dina effekter gränsar till din förstärkare; Effekterna ordnar och får staging. Effektorder betyder ordningen att varje pedal visas i signalkedjan mellan gitarr och förstärkare. Det finns flera tankskolor om effektorder, och de har olika resultat.
Denna effektkedja är den order som generellt rekommenderas av de flesta pedalguruer. Det finns flera regler som utgör denna order:
Eventuell distorsionspedal måste komma först strax efter gitarr. Undantaget är om du använder en kompressorpedal som kommer att vara först i kedjan. Sätt inte en volympedal först eftersom detta kan ändra hur kompressor eller distorsionspedal låter.
Eventuella modulerings- eller tonenheter som wahs borde komma nästa. Detta gör det möjligt för dig att hålla hållbarheten från dina distortion eller overdrive-enheter och ändra en redan harmoniskt rik signal.
Förseningar kommer nästan sist i kedjan, eftersom du vill fördröja din redan genomförda signal.
En volympedal kommer antingen sist i kedjan, eller direkt före eventuell fördröjning.
I situationer där en pedal ger mycket ren vinst kommer det att ligga kvar i kedjan för att inte överbelasta någon av de andra pedalerna.
Så en typisk effektorder kan bli något som:
kompressor -> förvrängning -> wah -> körning -> fördröjning -> volympedal
(se figur 3).
Även om det här inte är den tystaste ordningen, låter det väldigt bra, eftersom någon förvrängning, överdrift eller hållbarhet påverkas av effekterna som kommer bakom det.
Om vi pratar om inspelning, kanske vi vill ha den minsta mängden ljud som går in i förstärkaren. Med det i åtanke finns det två regler i detta scenario:
Den bullrigaste pedalen går senast i kedjan före förstärkaren.
Den som har mest vinst går sist före förstärkaren.
Anledningen till båda ovanstående punkter är enkel; Om den bullrigaste pedalen är först i kedjan, kommer detta ljud att påverkas och förstärkas ytterligare av varje annan pedal i kedjan som du slår på. Samma med pedalen med mest vinst; om det är i början av kedjan, kan det eventuellt överbelasta någon annan effekt som kommer efter den, eftersom de flesta pedaler bara vill se en typisk gitarrsignal och inget större (se figur 4). Också ett ljud som orsakas av att öka förstärkningen på en pedal kommer att förstärkas nedströms av någon annan pedal påslagen.
I allmänhet försöker du behålla den grundläggande ordningen som i Tanken # 1 för att vara säker på att eventuell förvrängning eller hållbarhet påverkas av effekterna senare i kedjan. Med detta sagt kommer denna order inte att låta som Order # 2, speciellt om en distorsionspedal placeras sist i kedjan (vilket inte rekommenderas) på grund av dess vinst, så det kanske inte är för alla.
Korrekt förstärkningsstegning innebär att man justerar förstärkningen av varje effektenhet för att hålla bruset vid det lägsta och förhindra överbelastning av någon enhet efter den. Eftersom nästan alla pedaler har kontroller för utmatning i dessa dagar är det bästa sättet att justera alla utgångskontroller så att vinsten är exakt densamma om de är på eller av. Om du kör en förvrängning eller överdrivningspedal, sätt den sista i ordningen och öka utmatningsnivån för den ena pedalen upp till det ljud du vill (se bild 5).
Om du följer ovannämnda förslag kommer du att upptäcka att din signalkedja ska städa upp en hel del och dina inspelningar borde dra stor nytta av detta. I del 5 kommer vi in i detaljerna om elektriska gitarrmikningstekniker.
Accentsconagua