Share
Varje gitarr, ingenjör och producent vill spela in det ultimata gitarrljudet, men det är inte alltid lätt att fånga det stora ljudet som du hör i rummet. I den här serien, som bygger på min nya bok The Ultimate Guitar Tone Handbook (skrivet med Rich Tozzoli), kommer jag att beskriva varför akustiska och elektriska gitarrer, förstärkare, högtalarkåpor och effekter låter hur de gör det, och det bästa sättet att spela in och Blanda dem efter att du har fått ljudet. I del 5 i denna serie ser vi olika elektriska gitarrmikningstekniker.
Det är fantastiskt vad du kan göra med en enda mikrofon om du experimenterar lite. Här är ett antal tekniker som har använts på populära inspelningar sedan 50-talet. De arbetar alla, men kom ihåg att det som fungerar för en inspelning kanske inte fungerar för en annan. Därför är det bra att alltid ha ett alternativ i fickan när du behöver en.
Placera en Shure SM57 cirka en tum bort från den bästa ljudhögtalaren i skåpet. Placera mikrofonen ungefär tre fjärdedelar av vägen mellan högtalarens kant och röstspolen (bort från röstspolen). Om du behöver mer high end, flytt mikrofonen mot röstspolen (högtalarens mitt). Om ljudet behöver mer kropp, flytta den mot högtalarens utsida. Kontrollera att mikrofonen inte berör högtalarkonusen när de högsta passagerna spelas (se bild 1).
Förstärkaren miking var konsekvent klar på 60-talet och 70-talet var att placera mikrofonen från en till två meter från talarens eller högtalarnas mittpunkt (se figur 2). Detta gör att ljudet från högtalarna och skåpet kan utvecklas, men fångar också lite av rummet, vilket kan vara en bra bonus. Det ideala avståndet på ett skåp med två högtalare är där utgången från båda högtalarna kombineras. Flytta mikrofonen till sidan för att fånga mer av ljudet på en av högtalarnas röstspolar om mer hög slut krävs.
Om du använder ett Marshall-skåp, placera en enda mikrofon 12-24 tum från skåpet, dödcentrum till alla 4 högtalarna som syftar till logotypen (se bild 3). Du kan också använda detta för andra slutna bakskåp, förutom att deras logotyp kanske inte är i samma position. På den typiska 4x12 högtalarkabinetten (som standard Marshall 1960-modellen) blir de fyra högtalarna vanligtvis tillsatsmedel på 15 till 24 tum från skåpcentralen (beroende på högtalarna).
Så mycket av en mängd som du kan få med en mikrofon får du mycket mer med två. Under årens lopp upptäckte många ingenjörer att de bättre kunde fånga ljudet som de hörde i rummet genom att lägga till en andra mikrofon. Här är några exempel.
Placera SM57 nära eller mot grillduken som i den klassiska metoden # 1 ovan. Lägg nu till en Sennheiser MD 421 i samma position till höger om 57, men riktade mot en 45 graders vinkel mot röstspolen. Många ljud kan uppnås från denna inställning genom att summera mikrofonerna på olika nivåer och genom att bläddra i fasen på en (se figur 4). Naturligtvis kan du använda alla mics du väljer, men den klassiska inställningen använder 57 och 421.
Med en back-back-förstärkare (som en typisk Fender), placera en mikrofon kring en fot bort från baksidan av förstärkaren, från centrum från en av högtalarna, medan du använder någon av de enda mikrofonuppsättningarna på skåpets framsida ( se figur 5). Vanligtvis måste du vända fasen på den bakre mikrofonen, men prova båda positionerna och använd den som har mest låga slut.
När du använder mikrovågsinställningen från den enda mikrofonen Classic # 1 med mikrofonen nära grillen på skåpet, lägg till ytterligare en mikrofon på platsen där ljudet från högtalarna sammanfaller 18-24 tum borta (se figur 6). Detta avstånd kan ökas till så mycket som 6 meter beroende på rummets storlek och ljud, vilket då ökar den upptagna atmosfären.
High-endet av ett gitarrskåp har aldrig varit ett problem att fånga; Det har alltid varit den låga delen som har varit svårt. Som ett resultat har många ingenjörer använt sig av tre mikrofoner för att spela in ett större ljud. Här är några av de mest använda metoderna.
Efter att ha hittat den snygga platsen på skåpet som nämnts ovan, buntar du en SM57, MD 421 och Beyer M160 (eller annan bandmikrofon som en Royer R-121) tillsammans. Alla tre mikrofonen riktar sig direkt till den bästa ljudhögtalaren i skåpet. Blanda till smak. 57 kommer att ge biten, 421 mids och 160 kroppen (se figur 7). Var medveten om att detta bara fungerar med en 57 och 421, även om alla bandmikrofoner kommer att göra.
Till någon av de två mikrofonmetoderna lägger du till en tredje mikrofon cirka 6 meter tillbaka från skåpet (se figur 8). Stora membrankondensatormikroppar fungerar bra, liksom figur 8 bandmikrofoner eller kondensatormikroppar konfigurerad med ett figur 8 polarmönster. Se till att du har gott om plats i rummet för att placera denna mikrofon och att mikrofonen inte ligger nära väggen, eftersom det också kan hämta några obehagliga ljudrumsreflektioner. Kom ihåg att den här tekniken bara låter så bra som ditt rum låter.
Till någon av de två mikrofonmetoderna lägger du till en tredje mikrofon mot en hård vägg i rummet (inte riktad mot förstärkaren). Lyssna på ljudet av var och en av de hårda väggarna och hitta den som har de mest tilltalande reflektionerna. Placera mikrofonen ungefär tre meter från väggen. De tre mikrofonerna kan blandas i olika proportioner för att skapa många olika tonaleffekter (se figur 9). Återigen beror framgången på denna metod på ljudet av rummet där ampern placeras.
Det är inte ovanligt för ingenjörer att klaga på att de inte kan tyckas fånga den nedre delen av ett Marshall-skåp. Det kan låta bra i rummet, men det kommer aldrig att bli överensamt när det spelas in. Lyckligtvis finns det ett knep för att fånga det stora Marshall-ljudet, även om det kan se lite oortodox ut.
Tillsammans med någon av ovanstående mikingmetoder placerar du ett bandmikrofon två tum från en av bakre hörnen av skåpet för att fånga in den nedre delen av skåpet (se bild 10). Detta fungerar bara med Marshall skåp på grund av trä- och byggteknik som används, men det fungerar väldigt bra! Bandmikroppar verkar fungera bäst, men du kommer fortfarande att fånga en fin rund lågändring oavsett vilken mikrofon du väljer.
Eddie Kramer var Jimi Hendrix lång tidingenjör och en gång visade mig den uppställning han använde för inspelning av The Great One. Han började med mikrofonpaketet av en SM57, MD 421 och Beyer 160 på konan av den bästa högtalaren av Jimi Marshall-skåpet. Sedan lade han en Neumann U-67 ungefär tre meter tillbaka från skåpet och avslutade den med en stereo-mikrofon ungefär sex meter tillbaka från det (ungefär nio eller tio meter från skåpets totala).
Men vänta, det finns mer. Eddie skulle bussa alla mikrofoner till en tejpfördröjd EMT-140-plattplansreverb och återföra stereoräntan tillbaka till konsolen. Mellan mikrofonerna och reverbet finns totalt åtta kanaler för ett enda gitarrljud. Beviset är givetvis i lyssnandet, eftersom Jimis gitarrljud fortfarande emuleras till denna dag.
Det finns mycket mer gitarr-mikingsteknik än ovan, men dessa visar många variationer för eventuella händelser. I del 6 ser vi på vad som går ut på att göra ett akustiskt gitarrljud bra.
Accentsconagua