Share
Vissa människor hävdar att komprimering inte är nödvändig för en bra blandning. De har fel.
Det är bara inte så enkelt. I vissa lättare genrer, ja, det uttalandet skulle gälla. Men när det gäller rockmusik kunde det inte vara längre från sanningen.
Rockmusik behöver ljuda aggressiv. Det behöver energi. Det måste vara högt. Om du vill din rock mixar för att låta som rockblandningar, du behöver kompression. Och det är sanningen. Observera en välkänd mixer i denna genre (Chris Lord-Alge, Andrew Scheps) och du kommer se att komprimeringen är synonym med rockmusik.
När det gäller rockmusik finns det en speciell tillämpning av komprimering som är avgörande: huvudsången. I de flesta fall är vokalen det viktigaste elementet i blandningen. Om sången låter fel, låter mixen fel. Det är brännpunkten för hela låten för de flesta lyssnare. Få vokalblandningen rätt, och allt annat kommer att falla på plats.
I den här handledningen visar jag dig hur man komprimerar rock sång för att låta punchy, aggressiv och full av energi.
Innan jag går vidare till strategi och den enkla trestegsprocessen, låt oss ta ett steg tillbaka. Tänk på målet. Tänk på vad det är du syftar till att uppnå med kompression.
Det finns två olika anledningar till att du behöver komprimering i dina blandningar, och båda gäller här. Den första anledningen är att kontrollera tona, och den andra anledningen är att kontrollera dynamik.
En vokal mikrofonKomprimering är synonymt med rockmusik på grund av det är tonformningsförmåga. Genom att ändra attacktiden på kompressorn kan du radikalt ändra tonen i en vokal.
Genom att använda en snabbangreppstid kommer du att klämma fast på det övergående (varje ords början). Detta medför att vokalljudet blir tjockt och tungt. Genom att klämma fast på transienten reducerar du väsentligen aggression och ge sig på av varje ord.
I vissa genrer kan det vara önskvärt. Var försiktig, dock. Att använda en snabb angreppstid kan enkelt leda till en överkomprimerad, livlös vokal. I rockmusik är det motsatsen till vad du vill ha.
Istället, genom att använda en långsamAnfallstid, du kommer att klämma ner på vokalen medan du lämnar transienten och attacken av varje ord intakt. Ju mer du klämmer fast med kompressorn desto högre transienter verkar vara, eftersom de glider genom kompressorn innan det är dags att reagera.
Tänk på attacker som kontrollerande attack mängd. När du flyttar attackknappen från snabb till långsam, vänder du upp ge sig på och aggression av vokalen.
När du blandar rockmusik, använd långsamma angreppstider för att lägga till energi till vokalen. Detta har en annan dold fördel: vokalen kommer nu att poppa genom mixen lättare, eftersom transienterna nu verkar vara hårda.
Det finns en annan anledning till att komprimering av vokal är avgörande. Som brännpunkten för låten måste vokalen vara hög och tydlig. I de flesta fall vill du att varje text hörs.
Men den mänskliga rösten är ett naturligt dynamiskt instrument, en vokalist kan gå från en viskning till en rop inom samma låt.
Vokalerna varierar i volymFör att göra ljudet professionellt och färdigt krävs kraftig dynamisk styrning. I popmusik görs det bäst med automatisering. Men när det gäller rockmusik kan du luta dig mycket mer på kompression för att styra dynamiken för dig.
Vissa automatiseringar kommer alltid att vara nödvändiga men det finns inget behov av att automatisera varje enskilt ord.
Använd istället två eller tre kompressorer på samma vokal, att regera i dynamiken och skapa en prestanda som upprätthåller en liknande volymnivå. Det här kallas seriekompression och det är i allmänhet bättre än att förlita sig på en kompressor för att göra allt arbete.
Innan du tillämpar komprimeringsskanning genom vokalen och kontrollera efter särskilt höga eller tysta sektioner. Om du hittar något, automatisera förstärkningen istället för volymen. På så sätt är vokalen mer konsekvent innan den träffar kompressorn.
Du kan göra detta på ett antal sätt:
Med den här första kompressorn vill du fånga de högre topparna innan du använder en andra kompressor för att forma tonen. För att göra detta behöver du ett högre förhållande, snabb angreppstid, snabbutlösningstid och högre tröskelvärde.
Börja med förhållandet som är inställt på 4: 1 och ställ in attaktiden till det snabbaste det går. Ta ner tröskeln tills du märker att kompressorn bara klämmer ner ett par ord.
Kom ihåg att snabba angreppstider har många nackdelar, så allt du vill göra här är att fånga de högsta topparna.
Nu när vokalen är mer konsekvent efter viss automatisering och inledande kompression kan du dyka in i tonkomprimering och börja forma tonen utan att överbelasta kompressorn.
Ladda upp en annan kompressor, och denna gång ringa in en långsam angreppstid. Omkring 10 ms fungerar bra, ett lågt förhållande (2: 1 eller mindre) och en medeltidsangreppstid på 50 m eller mer.
Syftet med denna andra kompressor är att få det att ständigt ingripa och lossna, så sänk tröskeln tills du ser 6-10dB av förstärkningsminskning appliceras varje ord eller så.
Om du tillämpar dessa tre steg varje gång du blandar en rockmusik kommer du snart att upptäcka att det inte tar lång tid att göra en vokalistiskt ljud högt och punchigt.
När du har sången ner, fokusera på mix buss, sparka, snare och bas nästa. Liberal komprimering hjälper dig att skapa höga energikombinationer, Kom bara ihåg att hålla fast vid långsamma angreppstider.
Accentsconagua