Share
Denna handledning handlar om hur man gör en lång ljudfil till en mapp med one-shot hits användbara för ljudproduktioner. Medan den är tillämplig på provtagning, fokuserar den på att extrahera trumtyps hits från en skräppost-inspelningssession. Jag hoppas att många människor kommer att se hur lätt det är att skapa egna ljud och göra dem till en del av sina produktioner. Jag använder Edison som kommer med några utgåvor av FL Studio, men kommer också som ett plugin för användning i andra DAWs. Om du har SliceX-plugin kan du följa med lika bra. Inkluderas också: Skräpslagspaket med 23 ljud.
Först laddar jag min ljudfil till Edison. Denna handledning kommer att gälla trumljud, beatboxed trummor, ljudeffekter och allt slagverk i naturen. För att göra den här filen tog jag en massa pannor, några mynt, nycklar och en spatel och började göra ljud med dem och fick cirka 12 minuters ljud från den. Om du vill följa med stegen rekommenderar jag starkt att du går och spelar in några av dina egna träffar och ljud, en eller två minuter ska räcka.
Snarare än att placera skivorna själv, får jag Edison skiva träffarna för mig. Det finns tre alternativ, och jag valde Medium skivning, men "tråkig" skivning kan också ha fungerat. Du vill välja det alternativ som bäst passar ditt material, eller du kan placera skivor manuellt.
Jag lyssnade på uppspelningen och fann att det finns ganska lite redundant material, så det första steget för mig är att begränsa valen. Något du kanske vill göra är att inaktivera Edisons ånger för denna del av processen. Om du inte inaktiverar Edisons ångra, sparar Edison en ångra ljudfil varje gång du tar bort en träff, vilket kommer att sakta ner oss eftersom vi vill hänsynslöst och snabbt radera ljud och lämnar bara det bästa.
En annan sak vi kan göra direkt för att undvika klick är att alla skivor ska vara på ett nollkors. Ett noll-kors är en punkt på en vågform när den korsar nollvärdet. När vi väljer det här verktyget justerar vi alla skivor som inte är tysta för att hitta närmaste nollpunkt. Med tanke på arten av detta ljudmaterial ska de flesta skivorna placeras rätt, men ibland fungerar det inte så, även med nollkorsningsverktyget. Och ibland använder nollkorsverktyget en skiva till en sämre punkt än tidigare, så använd den försiktigt.
Bilden nedan belyser några nollkorsningar.
För att välja den första skivan, tryck CTRL + A för att välja all ljud i displayen och tryck sedan på vänster pilknapp för att välja den första skivan. Härifrån trycker du på vänster och höger piltangent för att förhandsgranska regionerna, tryck på Ta bort vid behov. Vid denna punkt, oroa dig inte för att göra justeringar eller radera tystnaden mellan träffar för mycket. Tänk också på att dessa går i ditt ljudbibliotek och du inte vill fylla den med massor av ljud, bara kvalitetsljud, så tryck på delete-tangenten på alla ljud som inte får ditt godkännande.
När du tar bort ljud, använd musen för att justera den högra kanten av valet. När du väljer en segmentmarkeringsregion väljer du ljudet från den här skivan, hela vägen till nästa skiva. Du vill inte radera ljudet hela vägen upp till nästa skiva, för ibland placerar Edison nästa skivmarkör några millisekunder för sent. Så om du tar bort en hel delmarkeringsregion riskerar du att radera en del av nästa ljud.
I Edison, när du tar bort ett ljud, måste du välja en skiva igen genom att högerklicka på markörnamnet för att komma tillbaka till spåret med att trycka på högerpil för att lyssna på nästa skiva, annars kommer uppspelningen att hoppa tillbaka till början av ljudfilen, vilket gör att du förlorar din plats som kan vara frustrerande. Om du använder SliceX, kan du högerklicka på vågformsskärmen för att välja en skiva och som standard kan du använda ett midi-tangentbord för att förhandsgranska skivor. Dessa två arbetsflödesskillnader gör det lättare att använda SliceX för den här typen av arbete.
Innan du raderar (ovan). Efter radering (nedan)
Efter att ha gått igenom ljuden en gång bestämde jag mig för att gå igenom ljuden igen, men den här gången använde jag ett verktyg som heter "normalisera alla regioner", vilket förstärker varje region individuellt till den maximala volymen. I ljudet låter starkare nästan alltid bättre för örat, så genom att göra allt om samma volym kan du göra en rättvisare bedömning av varje ljud.
Efter en timmes paus och en annan passerar, har jag minskat ljudet från 200 till 43. När du har många ljud spelas någon anledning att radera ett ljud blir bra. Lyssna med hörlurar hjälper dig att plocka upp ljudet i mikroskopisk detalj. Med hörlurar kunde jag para ner antalet ljud till 23 vilket är mycket hanterbart. Nu är det dags för djupgående redigering.
En sak du kommer att köra in är extra ljud, som i Slice 8 här:
Du kan också höra att det finns ett klick i slutet av provet, och när det händer är det viktigt att kontrollera och se om klicket är resultatet av en felplacerad skiva, eftersom det kan vara början på nästa träff. Så låt oss kolla in skiva 9.
Det låter bra som det är, men låt oss flytta markören bara för att se hur det skulle låta.
Medan det låter intressant föredrar jag den tidigare inställningen eftersom den är mer användbar. Så jag använder knappen Ångra för att återgå till den tidigare skivmarkörplaceringen. Medan det är sant att jag inaktiverade ångra tidigare, kan jag fortfarande göra omtal som inte påverkar vågformen.
Jag vet att jag inte vill ha det klicket i början av Slice 9, och jag är säker på att jag inte vill ha det i slutet av Slice 8, så jag kan säkert radera den tillsammans med resten av extra ljud i Slice 8 . Jag väljer all brus och trycker på delete-tangenten för att bli av med den.
Innan jag går framåt skulle jag vilja visa ett fall där justering av skivmarkören gynnar ljudet. Om jag spelar skiva 9 i sin helhet kan du höra att det finns ett ljud i slutet, och du kan se det i vågformsskärmen. Jag misstänker att detta ljud kan vara en del av nästa träff.
Låt oss ta en titt på Slice 10 och lyssna före och efter justering. Observera skillnaden som en liten justering gör. Det är subtilt.
Du vill gå igenom ljudfilen, justera markörer vid behov och ta bort extra ljud som visas mellan skivor. Något som hjälper dig att justera markörer är alternativet "Zooma till vänster om val", vilket visas nedan. Klicka på Zoom-knappen, som ser ut som ett förstoringsglas, för att komma åt det.
Nu är det dags att ta bort tystnaden mellan ljuden. Först kan det hända att du vill återaktivera Edisons ångra eller spara ljudfilen, för vi kommer att göra några signifikanta förändringar när vi trimmer tystnaden. Eftersom det inte finns någon absolut tystnad i vår inspelning, måste vi definiera "tystnad" för Edison. Vi vill definiera vår bullergräns för att vara stor nog för att bli av med det mesta av tystnaden, men vi vill att den ska vara tillräckligt liten så att vi kan behålla de flesta svansarna i våra träffar. Bara genom att titta på ljudfilen, hitta en träff som verkar ha den längsta svansen.
Vi zoomar in och väljer det område vi överväger tystnad. Vi använder ett verktyg som bestämmer denna tröskel baserat på volymen av vårt urval. I Edison kan vi ändra storlek på GUI vertikalt för att hjälpa oss att bestämma det vaga tröskelvärdet där ljudet stannar och tystnaden börjar. Denna teknik kan ta några försök och fel. Så se till att Edisons Ångra är aktiverat.
Under verktyg väljer du "Acquire Noise Threshold."
Ett annat sätt som kan bli enklare eller svårare för vissa skulle vara att ändra storlek på GUI ännu större och klicka och dra på mätaren i övre högra för att ställa in brusgränsen. Ett grönt band visas i GUI för att visa detta. De delar som kommer att tas bort är de delar som är tystare än tröskeln.
Nu när jag har tröskeluppsättningen kommer jag att gå igenom varje skiva och ta bort det extra utrymmet mellan skotten. Välj Verktyg> Trim Side noise för att göra detta, som bilderna visar.
Om du upptäcker att det här verktyget inte fungerar på en viss skiva, är det en signal att skivan inte slutar i tystnad, vilket kan innebära att nästa skiva behöver justeras med hjälp av "zoom på vänster av val" -tekniken som visas tidigare. Så här ser filen ut efter att ha använt "trimsidebelysning" på varje skiva.
Som du kan höra från ljudfilen har vi nu många bra hits utan tystnad mellan dem som skulle fungera bra tillsammans. Jag gjorde det inte med ändamål men ljudfilen låter nästan som en användbar slagverksslinga! Härifrån bör vi namnge markörerna och exportera dem individuellt. Jag ska visa dig några genvägar som gör det till den enklaste delen av processen.
"Regioner> Byt namn på alla" kommer att fungera bra, eftersom det kommer att spela den första markören, öppna en dialogruta för att vi ska byta namn på den, och det kommer att flytta igenom alla markörer så här automatiskt.
Nu är vi redo att exportera, men innan vi gör vill jag föreslå att konvertera stereofilen till en monofil. Anledningen är att de vänstra och högra kanalerna är desamma, så det låter exakt samma som en monofil och en monofil tar hälften av hårddiskutrymmet som en stereofil skulle. "Verktyg> Konvertera monosignal till monoformat".
Slutligen är det dags att exportera! Välj "File> Export Regions As."
Vad du skriver här blir prefixet för alla ljudfiler. Prefix i ljudfiler är användbara för att hålla reda på var ljudfilen kom ifrån och om du drar dessa ljudfiler i en annan mapp, kommer de att förbli visuellt på grund av alfabetiseringen. Nu har vi våra enskott, redo att användas direkt!
Accentsconagua