Share
Världen av provbibliotek har vuxit enormt under de senaste åren, vilket ger kompositörer omfattande alternativ för att skapa svepande poäng som innehåller fantastiska ljudkänslor. Körprovsbibliotek, som EWQL Symphonic Choirs, kommer till och med att sjunga texter som du skriver!
Men det finns vissa situationer som kräver ett mer unikt förhållningssätt till vokalbehandling. När en kör eller flera sångare inte är tillgängliga, vänder kompositörer till programvara för att hjälpa dem att uppnå sina mål. Denna handledning kommer att fokusera på att använda Logic Pro och flera av dess plugins för att skapa en flerskikts vokalbehandling som kan vara lämplig för omgivande, ny ålder eller ljudspår.
Vi börjar först genom att förvärva våra källljud. För det här projektet har jag bestämt mig för att använda någon självinspelad sång med en stil som liknar Tuvan eller Tibetan Throat Singing. Dessa typer av vocalizations fungerar bra för att skapa en dramatisk och unik stämning.
Jag har spelat in flera tag, var och en med liten variation och varaktighet.
Tuva Prov En
Tuva prov två
Tuva Prov tre
Tuva prov fyra
Därefter lägger vi ut dessa fyra variationer på enskilda spår, vilket gör att vi kan bearbeta varje spår individuellt som en unik röst.
När vi börjar vårt arrangemang vill vi utforska sätt att skapa rörelse inom stycket. Även om var och en av dessa fyra prover är relativt statiska märker du att det fjärde provet är något längre och vid en lägre tonhöjd. Vi använder denna variation som grund för vårt arrangemang.
Eftersom vi bara har ett tag på den här lägre tonen, kommer vi dock att duplicera det spåret för att lägga till djup i skiktet. Vi använder ett vanligt A-A-B-A-arrangemang här, där första, andra och fjärde fraserna är desamma, och den tredje frasen fungerar som en variation.
Så här ser vårt första pass arrangemang ut:
Nu när vi har ett grundläggande arrangemang som läggs ut, börjar vi arbeta med några plugins. I Logics Mixer-fönster lägger vi till två nya hjälpkanalremsor som kommer att fungera som våra FX-bussar. Eftersom dessa nu är Busspår ställer vi in ingångskanalen för respektive till motsvarande buss - Bus 1 respektive Bus 2. Vi lägger även till dessa nya kanalremsor i arrangemangsfönstret via samma Mixer-> Alternativ-meny.
I Aux 1 kommer vi att lägga till en reverb som kommer att användas för alla sångerna. Jag har valt att använda Logic's Space Designer-reverb, med den förinställda "Big Cave", som emulerar ett stort cavernöst utrymme med ett långt (8,5 sekunder!) Förfall.
För vart och ett av våra Vocal spår (1-6) ställer jag in den första Sändningen till Bus 1. Det här leder vocal channel-signalen till Reverb Bus. För varje spår har jag satt sändningsnivån till ett värde någonstans mellan -12 och -6dB.
Här är vad den första delen låter som med en enkel reverb:
Med tre unika vokalprover låter detta redan ganska bra, men för att lägga till lite mer djup och variation, kommer vi att experimentera med några spektrala effekter och Logics Vocal Transformer.
I den andra Aux-kanalen lägger vi till en instans av Spectral Gate And Hold - en annan av mina favorit plugins från SoundMagic Spectral av Michael Norris. Jag har talat om dessa plugins i andra handledning, men de fungerar extremt bra för eteriska, andra världsliga ljud.
Utan att gå in på för mycket detaljer om FFT och Spectral Processing, här är en snabb blurb från användarhandledningen för SoundMagic Spectral Suite:
SoundMagic Spectral är en serie freeware Audio Unit plug-ins som erbjuder exotiska realtids spektrala bearbetningseffekter, tillsammans med några tidsdomänverkningar ... huvudskillnaden mellan en tidsdomänprocess och en frekvensdomän (spektral) process är den spektrala processen processer har två extra steg inblandade i bearbetning av ljud: spektral konvertering och omvandling. För det första omvandlar effekten de råa ljuddata till en "spektral representation", en serie siffror som representerar styrkan hos frekvenskomponenterna inom ljudet vid olika punkter före bearbetningen. Sedan omvandlar man efter spektraldata på något sätt den spektrala representationen tillbaka till en tidsdomänrepresentation (ljudfilformat) ... Frekvensdomänrepresentationen av ljud består av en grupp frekvensband (kallad "bin"), lika åtskilda över
spektrumet från 0 Hz upp till Nyquist-gränsen (samplingsfrekvens / 2).
Med detta i åtanke gör vi några justeringar av standardinställningarna för det här plugin. Vi ställer tröskeln till -40dB, vilket säkerställer att alla fack över denna frekvens kommer att påverkas. Vi ställer in fade-in och fade-out längder till 3 sekunder, Bin Skift till 12, och FFT-storlek till 8192. Var försiktig med att ställa in detta för högt på långsammare maskiner - det är en CPU-intensiv process.
Så här ser vår förinställda ut:
För vårt nästa steg kommer vi att ruttra några av vårt vokalspår till Spectral Aux Channel. Spektral FX kan snabbt överbelasta mixen, så i det här fallet är mindre definitivt mer. Vi skickar en signal om -2dB från Vox 1 och Vox 4.
Vi är nästan färdiga, men när vi lyssnar på mixen låter B-delen fortfarande för likadana över de tre spåren. För att avhjälpa detta använder vi Plugin för Vocal Transformer för att modifiera formanten av två av kanalerna. Vi kompenserar också lite starttid, så att formuleringen inte överlappar varandra och skapar fasproblem.
Justering av formanter kan vara ganska rå, så använd små steg för att hitta den inställning som fungerar rätt för din bit. I det här fallet har jag valt att kompensera Vox 5 med -2 steg och Vox 6 med +6 steg.
Vi gör några mindre justeringar för att kompensera start och slutpunkter för våra prover, vilket resulterar i detta nya arrangemang.
Den slutliga blandningen är en intressant blandning av organisk och syntetisk. Njut av!
Accentsconagua