Share
Mastering är ett ganska stort ämne, så istället för att ta itu med det i en handledning trodde jag att det skulle vara lättare för dem som är nya till ämnet, om jag delar upp det i bitar av bitar. Varje handledning kommer att se på en separat process som används i en typisk mastering uppsättning, varför vi använder det och vad det uppnår.
En av de första processorerna som används i någon masterkedja är en busskompressor, det här är egentligen bara ett namn på kompressorn som används för att behandla en hel mix (dvs masterbussen). Låt oss titta närmare på hur kompressorn används i mastering och de olika processorerna som används för uppgiften.
När vi använder en kompressor om den är i vår mix, bor på scenen eller i vår masteringskedja, tenderar vi att ha ett mål och det är att minska dynamiska intervall. Även om stora minskningar av dynamiskt område ofta ses som en dålig sak kan förnuftiga mängder dynamisk behandling ge utmärkta resultat, särskilt vid mastering.
Utan att dela för långt in i ljud- / dynamikargumentet (det kommer en handledning om detta senare) är det säkert att säga att nyckeln till att använda någon dynamikprocessor på din masterutgång är återhållsamhet. Med plugin-programmen som är tillgängliga för nästan alla användare, är extrema nivåer av komprimering, begränsning och därför högljudd precis vid våra fingertoppar men det betyder inte att allt ska vända upp till 11.
När du har slutfört din slutliga mixning är det troligt att det innehåller höga och tysta sektioner och vissa instrument kan känna sig lite kopplade. Dessa problem kan ofta lösas i mixen och om du får chansen är det här det bästa sättet att hantera dem. Att misslyckas med den komprimeringen kan säkert hjälpa till med att föra dessa problemområden i linje.
Buss-kompression kan resultera i en jämn dynamisk signatur.
Så med rätt inställningar kan en busskompressor göra skillnaderna mellan höga och tysta sektioner mindre, lägga till sammanhållning för att separera instrument i mixen, minska oönskade toppar och generellt sänka vårt dynamiska intervall, vilket gör att ytterligare processorer kan skapa hög uppfattad ljudstyrka.
Vi ska också titta på hur olika modeller av kompressor kan ge karaktär och ton till din mästare. Detta kan påverka ditt val av processor, så det är en viktig aspekt av mastering av komprimering.
För vissa är rätt val av masteringskompressor avgörande, för andra handlar det mer om de korrekta inställningarna. Om du är nybörjare inom mastering är det klokt att inte fokusera för mycket på vilken specifik produkt du går med och koncentrera dig på tekniken som används.
Proffs tenderar att gå med hårdvara eller high end plug-ins för mastering uppgifter. Många av mjukvaruprodukterna använder fysisk och komponentmodellering för att emulera deras maskinvarukusiner och de gör ofta ett utmärkt jobb. Komponentmodellering involverar någon i en white coat-utgifter som mäter signalen vid varje steg i hårdvaruprocessorn och sedan återskapar den i form av en digital algoritm som i slutändan kan köras i plug-in-form. Snarare dem än jag!!
Du kanske undrar varför gå till allt detta problem för att återskapa en gammal bit analogt kit när vi har perfekt 100% digitala kompressorer som finns i vårt DAWs plug-in-bibliotek. Svaret brukar komma ner till vad några av oss skulle kalla "fetthet" eller "värme". Dessa termer är ofta kopplade till rör- eller transistorbaserade hårdvaruprocessorer och det är det som gör dem så eftertraktade.
I verkligheten betyder dessa termer inte en stor mängd och något som är "tjockt" eller "varmt" är förmodligen bara mättat, modulerat eller något ur fas. Analog kretsar tenderar att lägga till slumpmässiga anomalier och variationer som lura våra öron för att tro att vi hör något bättre än den ursprungliga signalen. Självklart är detta ett subjektivt ämne, så om du gillar vad du hörs så är det vad som räknas. I den stora Joe Meekens ord "om det låter rätt, är det rätt!".
Så för att uttrycka det i grundläggande termer om du vill lägga till smak och karaktär hos din mästare så vill du gå med en vintageemulering, om du efter något lite mer transparent håller du med en digital kompressor plug-in av god kvalitet. (Naturligtvis är de alla digitala men jag är säker på att du får bilden).
De flesta DAWs levererar helt passande kompressorer som standard och vissa börjar även inkludera fysiskt modellerade processorer. Propellerhead's Record, till exempel, har nu en reproduktion av den legendariska SSL-masterbuskompressorn på huvudmixern. Helt fantastiska resultat kan uppnås här utan plugins i sikte.
Här är några exempel på ett spår komprimerat med olika kompressorer, kom ihåg att det här är subtila saker så att du kanske behöver lyssna noga för att höra skillnaderna. Först upp några lager digitala plug-in-modeller ...
Ableton lager kompressor.
Ett obestridd spår som behandlas av Abletons lagerkompressor.
Logic's standardkompressor med den ursprungliga Platinum-modellen.
Ljudet matas via Logic's kompressor.
Och nu några från plug-ins som är modellerade på hårdvara ...
Record SSL-modellerad masterbuskompressor.
Förmastern matas genom Record master-busskompressorn.
T-Racks 3 modell 670 vintage kompressor.
Befälhavaren matas slutligen genom T-Racks modell 670 med en bra vinstmängd.
Några av er som bygger dina första anpassade masteringskedjor kan vara lite förvirrade om var du borde placera din masteringskompressor. I de flesta fall är det ganska klokt att ha huvudkompressorn rätt i början av kedjan, så kommer alla sidledstoppar att fångas omedelbart. Det finns vissa omständigheter när man placerar en kompressor senare i kedjan kan det dock vara tillrådligt.
I vissa situationer kan även en bra busskompressor inte minska det dynamiska spåret av dina spår på ett tillfredsställande sätt, och du kan hitta behovet av en andra processor senare i kedjan. I den här situationen kanske du vill placera en annan kompressor efter någon EQ eller andra effekter. Den här andra omgången av kompression borde göra bra för att fånga några kvarvarande toppar, och du borde hitta detta tillvägagångssätt är mycket effektivare än att bara öka intensiteten hos den ursprungliga kompressorn.
Cascading kompressorer kan hjälpa till att attackera problemområden i din mixning.
När det gäller att ringa rätt inställningar för din buss kompressor är subtilitet verkligen nyckeln. I de flesta fall letar vi efter ett tydligt, genomskinligt ljud utan verkliga bevis på att ljudet komprimeras alls. För att uppnå denna insyn måste vi tänka i form av breda, ljusa penselsträngar alltför allvarligt och du får pumpningseffekter och andra oönskade artefakter.
Först och främst koncentrera sig på kompressorns förhållande och tröskelvärden. Ange ditt förhållande lågt, det här är verkligen viktigt och en del av den traditionella busskompressorns naturliga egenskaper. Denna låga tröskelvärde innebär att ingen drastisk förstärkning reduceras och att någon bearbetning är minimal. Du kan då börja ta med ditt tröskelvärde tills några toppar minskas.
Låga förhållanden är ett måste om du vill uppnå genomskinlig kompression.
Med de här två parametrarna kan du börja tänka på attacker och släpptider. Om du är osäker ställer du dem till mycket långa / höga värden och går därifrån. Med min mentors ord längtade han efter en masteringskompressor som hade angrepp och släpptider för "för alltid", så det här går något för att låta dig veta vad du ska sikta på här. Dessa långa tider gör att du kan få super transparenta resultat.
Långa attacker och släpptider hjälper till att minska oönskade pumpeffekter.
Ibland kan du smasha ett spår och ge det en pumpad känsla. Detta kan lägga till energi och göra en tätare högre mästare. Det är mer av en kreativ effekt som ett masteringsverktyg men det finns en tid och plats för denna typ av tillvägagångssätt och du bör inte utesluta det, det är faktiskt grunden till folkens ljud.
Det finns få sätt att uppnå detta alltför komprimerade ljud. En är att använda en parallell komprimeringsinställning, det här är ganska enkelt och helt enkelt involverat att kopiera ditt ursprungliga spår och behandla det ... ja ... parallellt! Med ditt dubbla spår skapat kan du applicera lite allvarligt tung komprimering och blanda det här komprimerade spåret efter smak med ditt original. Detta tillvägagångssätt ger dig massor av kontroll och det klumpiga ljudet du kan vara efter. Vissa kompressorer erbjuder en "mix" -funktion, så att parallell komprimering kan utföras direkt från inuti plug-in.
Parallell komprimeringsinställningar kan tillåta intensiv komprimering att styras.
Det finns några parametrar som du kan se vid mastering av kompressorer som jag inte har täckt här. Några av dessa kan innefatta M / S-bearbetningsalternativ och multi-band-funktion. De flesta multi-band kompressorer kommer som en separat processor men det är verkligen en plug-in som du kan använda i din kedja.
Oroa dig inte för dessa kompressionsegenskaper ännu, eftersom jag kommer att täcka dem i framtida masteringstutorials och jag går igenom dem i detalj.
Accentsconagua