Share
Komprimering utan högtalning eller extra förstärkning kan vara farligt för ditt ljud. Eftersom allt högre kommer att låta bättre, bassier och punchier, kommer en komprimerad ljudsignal med mer förstärkning än den okomprimerade signalen alltid att lura dig att tro att det blir bättre.
Tricket är att jämföra både det komprimerade och okomprimerade ljudet för att göra ett opartiskt beslut om vilken faktiskt låter bättre. Låt oss titta på ett sätt att göra det.
Det största misstaget medan komprimering tänker något låter bättre bara för att det är högre. Dina öron luras lätt tyvärr, så allt som låter högre, verkar bättre. Självklart har detta plågat musikbranschen ganska länge nu med högre och högre poster som kommer ut som i huvudsak konkurrerar om att vara den högsta inspelningen på radion utan hänsyn till den faktiska ljudkvaliteten.
En av anledningarna till att du tror att det är högre, vanligtvis mer komprimerad, ljud ljud bättre är att det ökar uppfattad höghet av låg och high-end. Våra öron hör inte ett platt frekvenssvar från 20 Hz till 20 kHz. De är mycket känsligare för mittområdet än det lägre och höga intervallet. Därför ökar volymen (eller komprimerar allt tillsammans och ökar ljudstyrkan) basen och diskanten mer hörbar i våra öron och lurar oss på att det låter bättre.
Fletcher-Munson-kurvan nedan visar hur vi är mer mottagliga för mellanfrekvenserna på lägre nivåer, och vi behöver höja ljudtrycksnivån (det är snyggt tal för volym) för att höra basen på samma nivå som mids.
Detta innebär att om du kraftigt komprimerar en signal och höjer sin förstärkning eller volym, kommer dina öron att tro att det låter bättre, även om det inte gör det. Det enda sättet att dubbelkontrollera och se till att ditt ljud faktiskt låter bättre är att lyssna på både okomprimerad och komprimerad signal på samma nivå. Då kommer du att höra subtiliteten i ljudet och höra hur kompressorn verkligen fungerar.
Tänk på, det här är en ganska subtil teknik. Jag använder en enkel jingle för att visa skillnaden komprimering har en full mix, men det gäller alla komprimerade signaler, från en spark trumma till en vokal grupp.
Dessutom, några do föredra mer komprimering på deras ljud, och det är inget fel med det. Denna handledning skrivs för att varna dig och lära dig om lämpliga sätt att komprimera. Längre medel-bättre mentalitet är bra så länge du faktiskt har dubbelt kontrollerat för att se till att det faktiskt är bättre, inte bara högre.
Här är det torra ljudet utan bearbetning. Tänk på att det är uppenbarligen ett blandat multispår men det har en hel del dynamiskt intervall som vi fortfarande kan förstöra med för mycket kompression.
Jag har lagt lite komprimering till ljudet på denna punkt, komprimerar runt 4 dB eller så.
Förhållandet är ganska högt, attacken är medelstora så att den tillåter transienterna och sminkförstärkningen är inställd på +4 dB för att kompensera för komprimeringen.
Det här är vad ljudet låter som vid den här tiden:
Verkar låta punchier och lite bättre. Eller gör det?
Den matchade signalen komprimeras exakt samma sätt, förutom att jag har använt en nivåmätare för att säkerställa att både den okomprimerade och komprimerade signalen är på samma nivå / volym.
Den enda verkliga skillnaden här är nivån självklart, så det kommer inte att låta radikalt annorlunda än den tidigare komprimerade filen.
Här är de olika kompressorns inställningar. Jag kanske borde ha överdriven dessa inställningar lite men jag antar att du får min poäng.
Bläddra igenom olika ljudprover kan det vara svårt att mäta vilken som låter bättre än den andra. För att du hörde det tillbaka till baksidan gjorde jag en ljudfil som springer genom de olika ljudproverna.
Det börjar med två staplar av den okomprimerade signalen, följt av en högre komprimerad signal. Vid den tiden skulle du leda till att tro att den komprimerade signalen är bomben och du borde bara pressa helvetet ut ur det. Tja, inte exakt. Den okomprimerade signalen returnerar för fyra fler staplar, de två första är ett intro av vissa slag som skiljer sig från resten av filen, så det är svårt att använda dem för någon riktig mätning. Så i de sista sex staplarna eller så kan du lyssna på det torra, icke-komprimerade ljudet jämfört med den nivåjusterade och komprimerade ljudfilen.
Om allt som är för svårt att förstå, här är ett diagram. De blå regionerna är de som spelar, de gråa är dämpade.
Här är fram och tillbaka ljudtest.
Jag försökte få nivåerna så nära som möjligt för dig att höra skillnaden. De största skillnaderna jag hör är bristen på bas i den matchade filen. Low-end tar mycket energi och en kompressor kommer omedelbart ner på basen. Därför när du har en matchad signal har du komprimerat basen i den komprimerade filen medan du lämnar den ensam i det obehandlade ljudet.
Om du skulle ha höjt sminkförstärkningen skulle du ha höjt bassen, så dina öron hör basen bättre på grund av uppfattad ljudstyrka och de tidigare nämnda Fletcher-Munson-kurvorna. Men sedan du lämnade ljudet på samma nivå hör du inte bara basen på grund av höghetskurvan, men eftersom kompressorn komprimerar det så är det även mindre än tidigare. Lyssna bara på hur den komprimerade och nivåjusterade signalen har ett mer ihåligt ljud än det obehandlade ljudet.
Nästa gång du lägger till komprimering på varje spår, använd inte bara bypass-knappen. Om du lägger till en massa sminkvinster till signalen så kommer det komprimerade ljudet att låta högre och bättre i dina öron. Men i sammanhanget av mixen som helhet kanske det inte låter bättre alls. Kom ihåg det när du komprimerar i framtiden.
Accentsconagua