Share
Att använda reverb och förseningar som återvändande effekter är mer en mindre viktig del av blandningen. Det enda problemet med dessa effekter är att längre reverb och förseningar ibland kan förvirra en tydlig mix. Lyckligtvis finns det några saker vi kan göra för att hålla sakerna strama och se till att du blandar är förblivsförståelig och punchig.
Om du har läst mina andra handledning kan du vara medveten om att jag är ganska fan av att skära låga frekvenser över mina blandningar. Så länge den närmade sig med försiktighet kan högpassfiltret vara din bästa vän i så många mixscenario och det här är en av dem.
Ofta större fördröjnings- och reverb-effekter kommer att maskera det verkliga ljudet som du utför, men med ett enkelt högpassfilter ca 200 Hz (eller högre) kan mycket av detta problem utrotas eller åtminstone kontrolleras. Att lägga till fördröjning eller reverb till lågfrekvenser orsakar ofta ett verkligt problem och kan skapa en förvirrad low end-mix, den här enkla tekniken borde verkligen hjälpa till.
Avlägsnar den låga änden från en reverb-baserad effektkanal.
Ringa bara ett dedikerat (icke resonant) högpassfilter, eller EQ som är inbyggt i filter, direkt efter reverb eller fördröjning på din returkanal. Ta bort de låga frekvenserna tills du hör några biverkningar. Du kan vanligtvis komma undan med en hel del subtraktion här innan du förlorar insynen.
En vokal behandlad med reverb utan högpassfiltrering.
Och samma blandning med reverbfiltret.
Ett annat sätt att hålla dina retureffekter i kontroll är att du använder sidokedjor för att slå en väg genom bullret. Ofta med hjälp av ett slagverkselement i din mix för att utlösa förstärkningsreduktion i en enkel kompressor gör sakerna tydligare. Självklart vill du inte driva saker för hårt eller du får uppenbara pumpeffekter, men 4 eller 5 dB reduktion på din returkanal ska fungera bra.
För att uppnå denna effekt behöver du bara infoga en kompressor med sidokedja direkt efter effekten i fråga. Sedan mata in kompressorns tangentinmatning med ett slagverk av ditt val. Slumptrumman är alltid en favorit här men du kan försöka använda höga hattar och snarer som alternativ.
En fördröjningsavkastning behandlad med sidokedjekompression.
Ett riktigt smart trick här är att faktiskt använda signalen du behandlar som nyckelfaktor för sidokedjekretsen. Det betyder att när din vokal (eller någon annan signal) skjuter, kommer dina effekter att minska på nivå. När de inte är i mixen hör du effekterna tydligare. Trevlig!
Vår vokal behandlas med en försening med sidokedjor? Använda vokalen som nyckelinmatning!
Och samma vokal i mixen.
Det kan låta uppenbart men genom att använda kortare reverb och förseningar och lägre effektnivåer kan du verkligen städa upp saker i din mix. Mängden blandningar jag får jobba på har enorma reverb lagrad över dem och användningen av mycket höga skickningsnivåer är ganska häpnadsväckande. Genom att helt enkelt använda lite fasthållning här kan du göra dina blandningar renare och punchigare.
Kom ihåg om dina effekter är visade upp till 11 hela tiden har du inget utrymme för rörelse, så gå lätt och när du använder dem kommer de att vara den extra speciella. Försök också att automatisera dina effekter i specifika delar av dina spår, i motsats till att de är hela tiden.
I detta fall är mindre egentligen mer!
Att helt enkelt välja en kortare reverb eller en lägre återkopplingsinställning kan hjälpa till att hålla saker rena.
Accentsconagua