Share
Här är det andra kapitlet i den symmetriska skalans sagan som täcker det minskade ljudet. Jag hänvisar till det som "ljud" istället för skalan, eftersom vi idag kommer att bli riktigt fysiska med två typer av minskad: den minskade skalan och den dominerande minskad skala.
Låt oss börja med den minskade skalaen. Denna skala är också känd som minskad helhalvskala eftersom det har gjort alternerande hela steg och halv steg. Jag föredrar personligen ett annat sätt att bygga och tänka på denna skala som enligt min mening kommer att hjälpa dig stor tid när du improviserar.
Det första jag tänker på när jag hör ordet "minskad" är en minskad 7: e ackord / arpeggio. Varför? Tja, för varje skala måste relatera till ett ackord och i detta fall passar en minskad 7: e ackord perfekt den minskade skalan.
Detta ackord har fyra noter i det:
Så, jag lägger mina riktigt toner på personalen.
Det andra jag vill minnas när jag bygger denna skala är "ledande ton". Så jag lägger ett halvt steg ner från roden på min skala - på personalen.
Det sista jag behöver komma ihåg är att varje saknad anteckning är ett helt steg ovanför roten, b3 och b5.
Det här kan tyckas vara lite svårt att komma ihåg, men det kommer att ställa dig att tänka på denna skala: en minskad 7e arpeggio med en ledande ton till sin oktav och noterar ett helt steg ovanför 1, B3 och B5.
Låt oss nu prata om den dominerande minskad skala som också kallas minskad halv hel skala eftersom det växlar mellan halva steg och hela steg. Som tidigare leder jag dig genom ett sätt att bygga den här skalan där du förstår det och rikta dina noteringsval på ett bättre sätt.
Det första ordet du läser i namnet på denna skala är "dominerande". Det måste påminna dig om något. Anteckningarna som skapar en dominerande ackord eller arpeggio är: 1 3 5 b7. Låt oss sätta dem på personalen.
Den andra sak du behöver komma ihåg för att bygga denna skala är att de saknade anteckningarna är alla ett halvt steg under våra guidetoner, med det enda undantaget som är roten. Så i princip kommer vi att ha en anteckning ett halvt steg ovanför roten.
Som du kan märka har båda dessa skalor åtta noter i dem. Det är verkligen ovanligt om du bara har behandlat stora vågar. Båda minskade skalor har ett upprepande mönster: halv steg - hela steget och hela steget - halv steg. De är symmetriska.
Att hantera minskad våg leder naturligtvis till minskad ackord. Som jag nämnde i det föregående avsnittet måste varje skala relateras till ett ackord, så jag vill bara ge dig en kort förklaring av hur och när du kan använda en minskad ackord och dess relation till de minskade vågorna vi pratat om.
Först byggs ett minskat ackord genom att stapla anteckningar en mindre tredje från varandra. Av denna anledning kan varje anteckning i ackordet vara roten till ackordet. Faktum är att om du flyttar detta ackord upp eller ner i mindre tredjedelar, kommer du fortfarande att ha samma noteringar, bara i en annan ordning.
Det finns två sätt att en minskad ackord kan dyka upp i en sång: som ett passande ackord, eller som en ersättning för en Dom7 (b9) ackord. Ett passande ackord kommer att dra fördel av det instabila ljudet av ett minskat ackord för att ansluta två eller flera diatoniska ackord ett helt steg från varandra.
Så till exempel följande progression i nyckeln till G:
Du kan ansluta de tre första ackorden med en minskad en:
Den andra användningen av detta ackord är lite mer teoriorienterad. Låt oss ta en titt på en G7 (b9) och anteckningarna i det här ackordet.
Du kan alltid ersätta den här typen av ackord med en minskad 7: e ackord, från 3: e, 5: e, 7: e eller 9: e ackordet. Faktum är att vi tittar på anteckningarna i Ab ° 7.
Observera att du fortfarande har samma anteckningar, med undantag för roten. (Cb är enharmoniskt en B.)
I diagrammen nedan skisserade jag tre vanliga voicings för den minskade sju ackord-en med roten på den sjätte strängen, en med roten på den femte och en med roten på den fjärde strängen.
Låt oss börja med en viss fingering för minskad skala.
I diagrammet nedan hittar du ett mönster för den minskade arpeggio. Du kan flytta hela denna form upp eller ner en mindre tredjedel, och du spelar fortfarande rätt noteringar. För det mesta spelar du bara ett slags mönster i denna form och flyttar den längs nacken.
I nästa diagram grafade jag ut den minskade skalan i ett läge. Jag har inte personligen funnit mig själv med att använda den här mycket, men det är alltid bra att ha någon form av säker zon i nacken där du kan visualisera hela skalan utan att förflytta din hand för mycket.
Låt oss flytta till några fingrar för den dominerande minskade skalaen.
Jag tror ärligt att följande mönster som jag grafat ut för den minskade skalan är väldigt användbar. Det är en "snabbspelande" typ av fingrar, men eftersom du inte kommer att spela en dominerande minskad skala över ett ackord i fem minuter, hittar du det en praktisk snabb slicka i många situationer.
Som jag sa tidigare är det alltid bra att känna din skala i ett läge. Här är den dominerande minskad skala på en plats.
Nu när du förstår vad den minskade och en dominerande minskad våg är, är det dags att lära sig lite lick. Jag har tagit med några för dig, men jag uppmuntrar dig att röra med denna skala och komma med dig själv. Jag spelade också in ett kort ljudprov för varje slick som du kan använda som en ljudreferens.
Den första slickan sjunker med en A7 arpeggio, och då kommer den tillbaka med en dominerande minskad skala. Jag startade avsiktligt med en dominerande sju arpeggio för att låta dig märka hur man ska närma sig denna skala: ackordtoner med extra sedlar mellan.
Du kan använda alternativt plocka hela slickan, eller använd sopplockning för den nedstigande delen med hjälp av hammaren på. Jag föreslår att du använder den här slickan med rätt ackord, men du kan också överlappa den över ett ändrat ackord.
I ljudexemplet spelar jag slickan i åttonde anteckningar och sedan i sextonde anteckningar.
Denna andra slick använder den minskade skalan. Jag skrev denna slick inte tänker för mycket i termen av en arpeggio, men försöker hoppa runt intervaller, och spela hela skalaen formar lite mer. Jag föredrar personligen alternativt att plocka för denna skala och använda bilder.
I ljudexemplet spelar jag slickan i åttonde anteckningar och sextonde anteckningar.
Tillbaka till det dominerande minskat ljudet, den här gången kommer du att hantera en eklektisk hypnotisk slicka. Jag upprepar helt enkelt samma minskad form efter symmetrin hos den dominerande minskad skalaen (halv steg - hela steget).
Som du kan se, upprepas samma sekvens, börjar med ett halvt steg, sedan ett helt steg.
I ljudexemplet spelar jag slickan i sextonde anteckningar och sedan i åttonde anteckningar.
Sist men inte minst, vi ska spela en minskad körning genom hela halsen. Jag kommer ner tre strängar, kom tillbaka en sträng och sedan ner ytterligare tre strängar.
I ljudexemplet spelar jag slickan i åttonde anteckningar och sextonde anteckningar.
Jag hoppas att du njöt av den här lilla resan genom det minskade ljudet, och fortsätt att krossa med denna skala. Titta inte på det som ett "super utanför" ljud - du kan blanda upp dessa vågar med vanliga mindre, stora, blåskalor.
Hungrig för mer? Kolla in musik av Scott Henderson, en av huvudanvändarna av det minskade ljudet.
Accentsconagua