Share
I del 1 i denna handledning såg vi på att harmonisera C Major-skalan med triad ackord (ackord som använder 3 noter). I den här andra delen av "Harmonizing the Major Scale" kommer vi att titta på hur du kan expandera på dessa triad ackord för att utnyttja förlängda ackord (ackord som använder 4 eller flera anteckningar) vid harmonisering av en stor skala.
Om du spelar ett instrument har du nästan säkert spelat, eller åtminstone sett förlängda ackord före även om du inte visste det var vad de var eller hur de bildades. Akkord som C7, Em7, AMaj9, Gm9 etc kan ibland verka lite skrämmande, men dessa förlängda ackord är vanligtvis bara en eller två anteckningar mer än de trevliga bekväma triaderna du redan känner till.
Att forma förlängas ackord vi tar samma tre anteckningar som vi skulle för en triad ackord (R, 3, 5) och fortsätter bara att räkna längs skalan för att inkludera nödvändiga anteckningar för typen av förlängd ackord vi försöker hitta - 7:e, 9:e, 11th etc.
Genom att ta dessa noteringar från skalan härstammar ackordet (om man tittar på en D-ackord skulle detta vara D Major-skalan) och se hur de jämför med den skala vi harmoniserar kan vi se om några förändringar har inträffat och bildar en formel för det ackordet som gör det möjligt för oss att identifiera sin typ - Major, mindre, dominerande, minskad osv.
Låt oss fastna i och börja harmonisera C Major-skalaen, den här gången med förlängda ackord.
För kontinuiteten ska vi fortsätta använda C Major-skalan som vårt arbetsexempel.
Nedan är den färdiga harmoniserade C Major-skalaen med utökade ackord, vilket är vad vi ska arbeta för i den här delen av handledningen
Precis som vi gjorde i del 1 måste vi först skriva ut alla anteckningar på den stora skalan vi harmoniserar med hjälp av storskalans formel: T, T, S, T, T, T, S. Om du inte redan är bekant med detta kolla in del 1 i denna handledning.
Som nämnts tidigare är utökade ackord ackord som är gjorda av fyra eller flera anteckningar. För att träna ackord I av C Major skalaen behöver vi nu hitta 1, 3, 5 och 7 noten för att bilda en particultar typ av utökad C-ackord.
Eftersom vi hittar rotkordet (i detta fall en C-ackord inom C-tangenten) visas alla anteckningar i sin naturliga form utan några ändringar, så vi kan formularisera ackord I som R (1), 3, 5, 7 som är formeln för en Major 7-ackord.
Akkord I i den harmoniserade C-storskalan är CMaj7 (C Major 7).
Nästa måste vi träna ackord II i vår stora skala. Detta liknar processen som vi följde för att hitta ackord Jag bara den här gången börjar vi på den andra noten av skalan (D) och räkna med för att hitta 3: e, 5: e och 7: e noten för att slutföra det utökade D-ackordet.
I tabellen nedan kan du se ackord II börjar med D eftersom det är rotnot (1), F som 3: e not, A som 5: e not och C som 7: e noten.
Nu när vi har anteckningarna för en typ av utvidgad D-ackord, måste vi jämföra dessa noteringar till storskalan som D-ackordet härstammar från - D Major.
Att jämföra noterna i vår D-ackord från den harmoniserade C-storskalan till noterna i den skala som ackordet härstammar från eller avkänner från dig kan se att två anteckningar har ändrats.
Den tredje noten (F) och den 7: e noten (C) är båda naturliga inom C Major, medan i D Major-skalaen visas de som F # och C #. Båda noterna har plattats ut i C-storskalan och så formulerar vi vår D-ackord som R (1), B3, 5, B7 vilket är formeln för en mindre 7 ackord.
Chord II av den harmoniserade C Major skalaen är Dm7 (D mindre 7).
NOTERA - Om du tittar på formeln för varje ackord, borde du redan kunna se skillnaden mellan en Major7 och en mindre7-ackord. När vi fortskrider ser du några fler ackord och börjar så småningom förstå de regler som gäller för att göra varje typ av ackord vad det är, dvs Major7, minor7, Dominant7 etc
Att fortsätta måste vi nu ta reda på vad ackord III är.
Från och med III-graden av C-storskalan kommer vårt nästa utvidgade ackord att ha noteringen E eftersom den är första noten (root note). Att räkna längs skalan från den här punkten är den tredje noten G, den femte noten är B och den 7: e noten är D.
Som vi gjorde i steg 3 med D-ackordet behöver vi nu se hur anteckningarna i vår E-ackord inom C-huvudnyckeln jämför med samma anteckningar på E Major-skalan som ackordet härstammar från.
Vår E-ackord från C-storskalan har en G naturlig och en D naturlig, medan E Major-skalan som ackordet härstammar från har en G # och D #. 3: e och 7: e noterna i vår E-ackord inom C Major har blivit platta, vilket innebär att vi kan formularisera det utvidgade E-ackordet som 1, b3, 5, b7 vilket som vi redan sett är formeln för några mindre 7 ackord.
Akkord III i den harmoniserade C-storskalan är Em7 (E mindre 7).
Nästa tittar vi på ackord IV av den harmoniserade C Major skalaen.
Med början på IV-graden av C-storskalan kommer vårt nästa ackord att ha noten F som den är rotnot. Att räkna längs skalan från denna punkt är den tredje anteckningen A, den 5: e noten är C och den 7: e noten är E.
Vi behöver nu jämföra noterna i vårt utökade F-ackord inom C-storskalan till samma anteckningar på F-storskalan som ackordet härstammar från.
Ingen av noterna i vår F-ackord från C-storskalan har ändrats från hur de visas i F-storskalan, så F-ackordet formuleras enkelt som 1, 3, 5, 7 vilket vi redan har sett med ackord I, är formeln för en Major 7 ackord.
Chord IV i den harmoniserade C Major skalaen är FMaj7 (F Major 7).
Nästa tittar vi på ackord V av den harmoniserade C Major skalaen.
Med början på V-graden av C-storskalan kommer vårt nästa ackord att ha notan G som den är rotnot. Att räkna längs skalan från den här punkten är den tredje noten B, den femte noten är D och den 7: e noten är F.
Som i del 1 i denna handledning, för att spara utrymme i följande diagram, använder vi helt enkelt de befintliga noterna genom att cykla genom tillbaka till början av skalan och fortsätter att räkna med därifrån.
Vi behöver nu jämföra noterna i vår utvidgade G-ackord inom C Major-skalaen till samma noteringar på G Major-skalan som ackordet härstammar från.
Du märker att endast en av anteckningarna inom vår G-ackord inom C-storskalan har ändrats från hur de visas i G Major-skalan. Vi har redan sett Major (naturliga) 3rds och mindre (platta) 7: e men inte i samma ackord. Vi kan formularisera vår G (V) ackord som R (1), 3, 5, b7 som är formeln för dominerande 7 ackord.
Chord V i den harmoniserade C Major skalaen är G7 (G Seven).
Nästa upp är ackord VI av den harmoniserade C Major skalaen.
Från och med VI-graden av C-storskalan kommer vårt nästa ackord att ha not A som den är rotnot. Att räkna längs skalan från denna punkt är den tredje anteckningen C, den femte anteckningen är E och den 7: e noten är G.
Vi behöver nu jämföra anteckningarna i vårt A-ackord inom C-storskalan till samma anteckningar i A-storskalan som ackordet härstammar från.
Genom att jämföra det utökade A-ackordet från C Major-skalan till noterna i A Major-skalaen ser vi att den tredje noten och den 7: e noten har blivit plattrade igen. I det här fallet har den tredje anteckningen i A-ackordet plattats från en C # till en C-naturlig och den 7: e anteckningen i A-ackordet har flatats från en G # till en G-naturlig. Detta betyder att vårt ackord är formulerat som 1, b3, 5, b7 ... en annan mindre 7 ackord.
Chord VI i den harmoniserade C Major skalaen är Am7 (En mindre 7)
Sist men inte minst är ackord VII av den harmoniserade C Major skalaen.
Från och med VII-graden av C-storskalan kommer vårt slutliga ackord att ha not B, eftersom det är rotnot. Att räkna längs skalan från den här punkten är den tredje noten D, den femte noten är F och den 7: e noten är A.
Återigen måste vi jämföra noterna i vår B-ackord inom C Major-skalaen till samma noteringar på B Major-skalan som ackordet härstammar från.
Återigen är VII-graden av den harmoniserade storskalan den udda bollen. Du kan se att, med undantag för rotnoten, har varje anteckning av B-ackordet inom C-storskalan avplattats från hur den framträder naturligt i B Major-skalan.
Detta innebär att vi formulerar vår B-ackord som R (1), B3, B5, B7. Medan du kanske tror att det här är helt enkelt Bdiminished7, är det faktiskt vad som är känt som ett halvminskat ackord som också vanligen kan skrivas som Bm7b5 (B minor 7, platt 5) eller Bø.
Anledningen till att detta ackord kallas en halvminskning (eller Bm7b5) är att göra en klar skillnad mellan ett sant minskat sjunde ackord som är en minskad triad plus en minskad 7: e (R, B3, B5, B7) och en minskad triad plus en mindre 7: e (R, B3, B5, B7).
Med B-ackorden som exempel skulle Bdim7 (B minskad 7: e) ha anteckningarna B, D, F, Ab medan Bm7b5 eller Bø har anteckningarna B, D, F, A. Den viktigaste skillnaden är att en minskad 7: e är en Sjunde noten med två platta tecken (dubbel platta) vilket innebär att vi sänker noten med 2 halvtoner som tillhörde en mindre 7th som är en 7: e not med bara ett platttecken och sänks därför endast av en halvton.
Så äntligen är den utvidgade ackord VII av den harmoniserade C Major skalaen Bm7b5 eller Bø.
Medan vi bara har täckt 7: e för vårt arbetsexempel, är processen för att gå ännu längre till 9, 11 eller 13 ackord bara detsamma, det är bara att du ofta handlar om fler anteckningar.
Om jag till exempel ville veta vad de 9 ackorden skulle vara, kunde jag fortsätta att räkna längs noterna på C Major-skalan för att hitta den extra noteringen, med 9 in i mitt ackord samt R (1), 3, 5 och 7.
För att komma igång, kan vi snabbt titta på hur vi kan göra de första ackorden
Du kan se här att för ackord I av C Major skala har jag alla samma anteckningar som används tidigare i mitt CMaj7-ackord. Den enda skillnaden är att jag nu har gått ett steg längre för att även inkludera de 9.
Denna gång är formeln för ackord I R (1), 3, 5, 7, 9 som är formeln för a CMaj9 (C Major 9) ackord.
Efter samma process för ackord II på C Major skal vår D-ackord formulariseras som R (1), b3, 5, b7, 9 som är formeln för en m9 (mindre 9) ackord.
Så ackord II av den harmoniserade C Major skalaen är Dm9 (D mindre 9).
Nedan är den fullständiga harmoniserade C Major skalaen med 9 ackord.
Jag hoppas att det här har hjälpt dig att känna dig mer självsäker när det gäller vad som händer inom viktiga nyckelsignaturer och hur ackorden från en given nyckel är härledda. Inte bara det men det avslöjar också hur olika typer av ackord bildas. Till exempel har en mindre ackord alltid en b3 (mindre 3: e / platta 3: e), en 7 ackord har alltid en b7 (mindre 7: e / platta 7: e) etc.
När du börjar titta på skalor på det här sättet börjar du verkligen förstå vad som händer under ytan. Du kommer att märka några interrestingrelationer mellan olika ackord och kommer att få en mycket djupare förståelse för hur man betonar eller till och med bara innebär ackordtoner av de anteckningar du väljer att använda i din improvisation eller när du komponerar melodier.
För att skriva ackordprogressioner inser du att du inte längre är begränsad till vanliga stora eller mindre triad ackord. Du kan utnyttja de mycket djupare, rikare tonaliteterna av utökade ackord från säkerheten för din nyupptäckta kunskap om nyckeln du använder.
Nyckeln till att verkligen känna sig bekväma med idéerna i denna handledning är regelbunden exponering. Öva harmonisera olika stora vågar och försök att göra det med olika typer av ackord, dvs triader, 7 ackord, 9 ackord, 11 ackord etc..
När du spelar eller skriver din egen musik försöker du också visualisera ackordet som spelas och vilka anteckningar du kan använda antingen från det ackordet eller noterna du kan spela utöver det ackordet, därmed "implicerar" de förlängda ackordtonerna - 7:e, 9:e, 11th etc.
Accentsconagua