Share
Att få ett bra snarkljud är en viktig aspekt av hela trummans inspelningsupplevelse. Snaren driver bakslaget och är ryggraden i hela trumman. För att fånga hela ljudet på snare trumman måste du veta hur man ska fånga och använda snare trummis viktigaste ljudet, snaren. Om snare trumman inte hade snarsen rattling under den skulle det bara vara en riktigt grunt ljudande tom. Det bästa sättet att fånga snare ljudet ordentligt är att inte använda en mikrofon utan två. En på toppen och en nedan.
Bild av Halocyn
Snare trummor har ett distinkt ljud. Men de flesta känner igen ett snare trumljud från ett avstånd. En mikrofon spetsad direkt på en från några inches bort kommer att höra snaren ganska annorlunda än den genomsnittliga människan.
Kombinationen av attacken på toppsidan tillsammans med strängarna i snaren skapar den distinkta snara trummen som vi alla har vuxit för att känna och älska. Att använda två mikrofoner kan därför vara fördelaktigt för att fånga de olika ljuden på varje sida av snaren. Dessa två mikrofoner kombineras med överliggande mikrofoner ger det övergripande snare ljudet i ett naturligt ljudande trumljud.
Du kan använda vilken typ av mikrofon som helst för att fånga ljudet på snaren, men det är en bra satsning att använda en liten kondensor för att fånga snabba rattles högfrekventa rattlar. Trots att den säkra insatsen för snare trummismikning är vanligtvis den pålitliga SM57 (eller en dynamisk mikrofon av liknande karaktär), har små kondensatorer ett snabbare övergående svar, vilket betyder att de bättre kan översätta strängarnas rattling. Något som en AKG 451 eller SM81 är en bra satsning för att få den snabba snabba snapten.
Eftersom du inte behöver oroa dig för att trummisen slår mikrofonen av misstag som du skulle med den översta mikrofonen, kan du placera den så nära trumman och helst vinkel du föredrar. Placera det som om du skulle ha den bästa mikrofonen och lyssna på resultatet. Några lyssnar på olika positioner ger dig en bra indikation på vilket ljud du söker.
Om du använder en kondensor är det en bra idé att placera en -10 eller -20-dynan på mikrofonen så att den inte snedvrider lika lätt. En kraftig slående trummare kommer definitivt att överdriva en kondensatormikrofon mycket enkelt.
När du använder två olika mikrofoner för samma ljudkälla, löper du oundvikligen fasproblem. Utan att gå in på problemet med fasproblem för mycket, låt mig bara säga att du definitivt kommer att ha fasproblem med två mikrofoner som pekar mot varandra med snare trumman i mitten. Lyckligtvis är det ett mycket enkelt problem att fixa.
Om du spelar in med en mixer som har en fasomkopplare kan du bara vrida omkopplaren på snabbare mikrofonen och glömma allt om det. Om du kör dina trummespår i en dator har ljudprogrammet förmodligen ett sätt för dig att "invertera" fasen på ditt snabba spår. I Pro-Tools kan du infoga och EQ plug-in som har en inverterad fasomkopplare och Logic Pro gör att du kan invertera fasen i provredigeraren. Jag berörde dessa problem i min trumma-mixartikel på Audiotuts ett tag tillbaka, en effektiv guide till trumblandning.
Bild av Vierdrie
Det är lätt att få bättre förståelse för hur det hela låter som att lyssna. I följande ljudprover går jag igenom både under- och översträngsmikrofoner samt hela trumset blandat för att du ska kunna förstå hur det hela låter.
Vi hör aldrig riktigt snaren som mikrofonerna hör snaren. Mikrofonen sitter mycket nära den och för att sätta örat i samma position och få din trummis att träffa snaren ett par gånger skulle säkert leda till kortvarig hörselnedsättning. Vi kan dock enkelt använda mikrofoner som ersättare för våra öron. Följande prover har en liten EQ och kompression på dem samt portar för att ta ut extra blöder från trumset.
Över mikrofonen
Mikrofonen som är placerad över snaren plockar upp snaren fördjupning, men inte lika mycket av snaren.
Undermikrofonen
Denna mikrofon plockar upp alla snoddarna och inte så mycket valsens attack. Jag tycker att detta låter ganska obehagligt men det har dess användningsområden i kombination med alla andra element.
Båda mikrofonen tillsammans
När båda snörarna är i samma volym kan du fortfarande höra snarkarnas rattling överdriva trumljudet. Kanske kanske några av er gillar ljudet men det känns som att det behöver jämställas av en liten bit.
Snares Mixed Together
Jag har dragit ner volymen av understrängsmikrofonen en liten bit och givit over-snaren lite utrymme att andas. Attacken kommer snyggt fram, men du kan fortfarande höra snarsarna nedan, vilket ger snaren ett fylligare ljud än att bara använda en av dessa mikrofoner.
Snares komplett med satsen
Det är uppenbarligen att det är mycket bättre att mäta ljudet av snaren när du har överhead i ekvationen. Omkostnaderna (och rummikrofonerna) spelar en stor roll i det övergripande ljudet på snare trumman, så jag har gått och blandat tre olika versioner av mitt trumljud: först utan snabbare mikrofon, andra med båda mikrofonerna på samma nivå och den tredje som ett trevligt ljudande final trumljud.
Endast Top Snare
Båda mikrofonerna på samma nivå
Final Mix
Genom att kombinera topp snare mikrofonen bredvid under-snare mikrofonen kommer det att resultera i ett igenkännbart snare ljud. Den högsta mikrofonen fångar vanligtvis attacken ganska bra men gör ett dåligt jobb att fånga snareratlarna. Genom att blanda de två mikrofonerna tillsammans och lägga dem till överliggande ljud skapas det distinkta trumljudet vi känner och älskar.
Accentsconagua