Share
I den här handledningen ser du varför att ställa in kameran till rätt vitbalans sparar dig inte bara mycket tid i Photoshop, men förbättrar även bildkvaliteten. Vi pratar om färgtemperaturer, White Balance-förinställningar och hur de påverkar dina fotografier. Att lära sig att läsa ljuset och ställa in kameran i enlighet med detta är viktigt för alla fotografer, från nybörjare till mästare.
Du behöver inte nödvändigtvis en professionell digital SLR för att skörda fördelarna med att justera din vitbalans (WB). Många pekskärmskameror, i synnerhet de "avancerade", kan du manuellt justera WB. Men SLR har i allmänhet ett större utbud av alternativ för finjustering. Du kommer att behöva:
Om du inte är säker på kamerans WB-alternativ, besök din kameraproducentens webbplats. Använd bruksanvisningen för att referera till rätt procedur för att justera kamerans WB-alternativ. Många kameror har en ganska uppenbar knapp, vanligen märkt "WB", vilket gör att du kan ändra din WB-inställning.
Det finns många bildredigerare där ute, men jag kommer att använda Adobe Photoshop. Photoshop är ett extremt kraftfullt bildredigeringsverktyg och kan göra underverk vid bearbetning av din bild, men målet är att minska eller eliminera antalet justeringslager, maskeringslager och tid leker med dem. I grund och botten finns Photoshop för snabba, mindre justeringar - bara i fallet.
När du efterprocessar en bild slänger du också bort information. Varje justering i färg, täthet, skärpa etc. slår helt enkelt bort användbara pixlar. Att 14-bitars RAW blir trimmad i Adobe Bridge, men sedan hackas i bitar när JPEG-algoritmerna komprimerar den till 8 bitar. Att ha rätt WB innan du börjar efterbehandlingen ger dig mer flexibilitet med dina justeringar och bibehåller fotografens kvalitet.
Synligt ljus är inte vit. Det är faktiskt en regnbåge med färger som sträcker sig från rött till violett. Vanligtvis är det synliga spektret dolt såvida det inte bryts av prisma eller en regnbåge (helt enkelt tusentals vattendroppar som verkar som prismor). Våra ögon justerar omedelbart ljusets färg så att neutrala färger (vit, grå, svart) verkar neutrala. Denna omedvetna, automatiska justering i vår uppfattning om färg går nästan obemärkt. Men inte ens den största, dyraste kameran kan göra vad våra ögon kan göra.
Färgtemperaturen mäts i grader Kelvin (K) som korrelerar med nyans av en viss ljuskälla. Ju lägre färgtemperaturen är desto mer röd innehåller den. Högre färgtemperaturer innehåller mer violett. Din kamera har WB-förinställningar som kompenserar för färgtemperaturen som uttrycks i din scen. Dagliga ljuskällor varierar mycket längs det synliga ljusspektrumet och färgtemperaturskalan.
Din kamera ska ha förinställningar för de flesta av dessa belysningssituationer: auto, incadescent, flourescent, dagslys, blixt, grumlig och nyans. De kommer även med motsvarande ikoner. Mer avancerade SLR har också möjlighet att skapa en anpassad WB eller till och med kontrollera färgtemperaturen i Kelvin, vanligtvis från 2000K till 10.000K, för ännu större noggrannhet.
Om du ställer in din WB för att matcha scenen, till exempel med glödlampor / glödlampor för glödlampa, får din kamera att applicera ett "filter" av motsatt färg för att balansera de neutrala tonerna, därav namnet "Vitbalans". Så, om din scen är upplyst av glödlampor, är ditt ljus orange. Den glödande WB kommer att orsaka att kameran lägger till mycket motsatt färg, blå. Flourescents är lite gröna så en kombination av rött och lila (magenta), skulle användas för att balansera ut scenen.
Detta fotografi visar skillnaden mellan Daylight WB-inställningar (vänster) och glödande WB-inställningar (höger) under glödlampor.
Många digitala SLR-kameror har ett extra alternativ, Custom WB, för ännu mer noggrannhet i färgbalansering. Till skillnad från WB-förinställningarna har anpassad WB ingen fast färgtemperatur tilldelad den. Anpassad WB är snabb, enkel och noggrann väg för att säkerställa att dina neutraler är döda.
Här är de allmänna stegen för att skapa en anpassad WB. Konsultera kamerans bruksanvisning för detaljer. Allt du behöver är ett ark med vanligt skrivarpapper och din kamera.
Vilken anpassad WB gör är att berätta för din kamera: "I detta ljusförhållande anses detta vara vit." Ju mer exakt exponering desto bättre kommer din kamera att korrigera för den aktuella färgens temperatur och neutralisera de vita, grå och svarta. Om du är på plats och inte har ett vitt pappersark, använd nästa bästa vitfärgade sak som du kan hitta: gardin, bröllopsklänning, skjorta, moln, snö, badrumsvävnad, plastpåse, tak, golvplattor osv. Peka inte din kamera på själva ljuskällan, särskilt solen eftersom det inte ger dig den reflekterande färgtemperaturen - vilket är vad du egentligen vill - och kan skada dina ögon.
Anpassad WB är utmärkt för belysningssituationer som inte kan uppfyllas med WB-förinställningar. Jag använder det ofta när färgreproduktion är avgörande, till exempel vid fotografering av målningar för arkivering eller en portfölj. Jag använder det också när ljuset blandas i färg, t.ex. flera ljuskällor, färgade väggar eller färgat glas.
Den automatiska vitbalansfunktionen är en bra allround-inställning att använda, men går upp på vissa scener. Ett beryktat exempel är den röd-orangefärgade nyans som AWB kan producera när det möter en scen som tänds av glödlampor, gateljus eller ljus. Detta händer även när din kamera har massor av neutrala färger, särskilt vita, för att basera sina beräkningar på. Histogrammen nedan visar skillnaderna mellan AWB (vänster) och en glödande WB förinställd (höger) under glödande förhållanden.
Ju närmare RGB-färgerna är desto bättre är färgbalanserade ditt fotografi, precis utanför kameran. Det innebär att Photoshop, Lightroom, CameraRAW, Aperture, etc. kommer att kunna göra bättre och mer exakta färgkorrigeringar när du bearbetar din bild.
Att få det rätt i kameran sparar mycket tid och huvudvärk när du tar bilder till Photoshop för efterbehandling, speciellt om du ursprungligen sköt dem i JPEG-format. Om dina neutraler (vita, gråa, svarta) redan är neutrala (R = G = B) eller nära när du skjuter bilden, behöver Photoshop inte haka ihop histogrammet och producera några vilda färger när du slår " Auto nivåer ".
"Auto nivåer är för amatörer", säger du?
Inte om du redan har det rätt i kameran och kan gå vidare till nästa bild. Om din bild är korrekt exponerad och WB är korrekt, är Auto Nivåer allt som behövs för att korrigera för färg, densitet och jämn kontrast. Det är det, ett justeringslager gör det mesta, och ibland, allt arbete.
Bilden nedan visar hur nära neutralt korrekt WB (topp), AWB (mitten) och felaktig WB (botten) komma efter Auto Nivåer appliceras i Photoshop.
Samplade RGB-värden från den vita dörren från samma plats och visa skillnaderna:
Felaktig WB kommer att göra att du kan använda flera justeringslager (nivåer, kurvor, färgbalans, HSL och / eller fotofilter) med masker för att balansera dina neutraler. Du kommer också att förlora detaljer och orsaka färgbandning mellan toner. I slutändan kan din bild fortfarande vara oacceptabel.
Personligen tar jag ett ögonblick för att ställa in min kamera till rätt WB för ett skott, och har sparat mig, och mina nyhetsredaktörer, massor av tid i efterbehandlingen. I stället för att spendera flera minuter och 3 eller 4 justeringslager, speciella åtgärder och en bön för en enda bild går jag sällan utöver 2 justeringslager, med "Auto Levels" som gör det mesta av liftig.
Så, i stället för att få en hunchback från oändligt redigera, kan jag komma tillbaka dit och ständigt förfina min fotografering. Kom ihåg att dess fotoGRAPHY inte photoSHOP!
Accentsconagua