Share
En del av vad som gör streetfotografin utmanande (såväl som extremt spännande) är att dess vanligaste ämne är människor, och de är mycket oförutsägbara. Gatafotograferna är inte bara i mörkret när en övertygande scen kan uppstå, de har ingen aning om hur människor som råkar vara i den scenen kommer att känna sig om att fotograferas.
Att bestämma hur man hanterar ett oskäligt ämne som det är av främsta betydelse för gatfotograferna. Och det är grunden till vilken all folklig fotografering är byggd, för det sätt som vi bestämmer oss för att hantera främlingar påverkar så mycket: vårt val i kameror, platser, närvaro och beteende i ögonblicket, för att inte tala om vilken typ av fotografi vi strävar efter att göra.
All gatufotografi som inkluderar människor som ämne har potential att kräva engagemang med främlingar, vars omfattning beror på fotografens process. I denna handledning kommer jag att undersöka olika grader av engagemang streetfotografering innebär och diskutera sätt att göra dessa interaktioner går bra, liksom åtgärder att vidta när de inte gör det.
Många gatfotografer använder en extremt uppriktig, hands-off-process. De gör bilder utan ämnes samtycke eller kunskap, vanligtvis med en liten, tyst, diskret kamera.
Även om den här typen av gatafotograf kan älska människor, gör de vad som krävs för att komma i mix av en inställning utan att bli märkt: de kan ta bilder från höften för att fånga sina ämnen omedvetna. uppför sig på ett sätt som tyder på att de inte fotograferar när de faktiskt är ha en kamera gömd på sin kropp (som Walker Evans berömde för att göra hans tunnelbana porträtt); fotografera så snabbt att när ämnet inser vad som hände är fotografen redan halvvägs nerför blocket; eller använd någon annan hemlig metod för att göra ett uppriktigt fotografi.
Alternativt kan den uppriktiga gatfotografens närvaro förefalla och känna sig så ofarlig för vissa människor att deras ämnen fortsätter att bedriva sin verksamhet trots att de känner att de fotograferas. (För mer information om denna effekt, se "Första kontakten: Hur man får Strangers Trust på gatan".) Den legendariska Henri Cartier-Bresson gjorde ibland denna typ av gatufotografi, liksom Helen Levitt, Roy DeCarava och Jeff Mermelstein.
På flipsidan finns det gatafotografi som rider helt på att få föremålet för föregående samtycke. Innan en bild är gjord har gatufotografen talat med ämnet och kanske till och med fått en modellutgåva. I stället för att vänta på stjärnorna att anpassa sig, skapar den här typen av gatfotograf sin egen uppgift om vad som tvingar dem på gatan genom att utse vissa ämnen och styra fotografiet i den utsträckning det är möjligt.
För dessa gatfotografer är interaktion med människor nödvändigt och därför är det för de flesta också roligt. De uppskattar utmaningen att få främlingar tilltro och prata med dem för att göra en bild, och de kan till och med vara beroende av interaktionen för uppfyllelse eller anslutning. Diane Arbus gjorde så mycket gatafotografering, liksom August Sander, Bruce Davidson i sin serie Tunnelbana, och Greg Miller, som skulle återskapa gatscener med hjälp av främlingar i dem i sin serie Primo Amore.
Och då är gatan fotografen som använder en kombination av dessa två ytterligheter för att göra fotografier. De kan fotografera någon utan föregående samtycke, men i en tid när deras ämne tittar in i linsen, konfronterar ämnet och som ett resultat eventuellt provocerar en interaktion mellan fotograf och ämne. William Klein och Garry Winogrand anställde ibland denna strategi, vilket resulterade i bilder med intensiv ögonkontakt och ett palpabelt engagemang med sina ämnen.
Eller de kan få sina ämnen tillstånd på förhand, men vänta på ett uppriktigt ögonblick att skjuta innan du snubblar slutaren. Denna metod används också ofta av dokumentarfotografer och fotojournalister, som Mary Ellen Mark, Susan Meiselas och filmskapare Albert och David Maysles.
Oavsett metodiken måste alla gatfotografer som har människor i sina bilder vara beredda att engagera sig i dessa ämnen, oavsett om de tänker eller inte, för att deras ämnen kan kräva det. Och jag antar det är det som gör streetfotografering skrämmande för vissa.
Du måste vara okej med konfrontation och bekvämt att tala med en främling i flygningen, ofta för att förklara och / eller försvara din anledning att fotografera dem. Även om det kan vara skrämmande eller svårt, är denna förmåga extremt givande, både fotografiskt och personligt.
Café Riviera, Greenpoint, Brooklyn, 2014. Foto av Amy Touchette. Under de senaste åren har jag gjort uppriktiga streetfotografier med min iPhone (inget engagemang) och formella gatuporträtt med min Rolleiflex (full engagemang). Eftersom jag gillar ögonkontakt i mina uppriktiga bilder och ber om det från mina ämnen när jag gör formella porträtt ser de två uppsättningarna ofta mycket ut, som det är med det här fotot. Jag gjorde det med min iPhone medan du köpte kaffe på kaféet. Jag höll min telefon i mitt midja och hon såg direkt på den. Det var över på mindre än fem sekunder, inga ord utbyttade.
Så hur är det på ett sätt som gatfotografer kan få denna interaktion att fungera bra, om deras ämne tvingar det eller fotografen initierar det? I den här artikeln kommer jag att fokusera på förmodligen de mer utmanande interaktionerna: de som främlingar initierar.
De scenarier där gatfotograferna befinner sig är allt så olika, det är lite obehagligt att diskutera. Men de flesta av dessa interaktioner börjar med en främling som frågar, "Har du bara tagit min bild?", På vilken tid har du två val: att tala sanningsenligt eller att ljuga.
Även om jag ska erkänna att jag har ljög för främlingar, känns det aldrig bra, och det kan egentligen bära på min självkänsla. Jag ser det som en allvarlig svaghet från min sida om jag inte kan hantera situationen med främlingar på huvudet, eftersom jag valde att bli en gatafotograf för att ansluta sig närmare människor. Vilken typ av person har den ambitionen och ändå kan inte samla in tarmarna för att reläera något så godartat och faktiskt ganska underbart?
Vi kan inte alltid vara starka, men om det är möjligt och du känner att det är säkert, tala sanningsenligt med dina ämnen när de frågar vad du gör. Följande är några sätt som jag försöker att deflate främlingers farhågor i denna situation:
Jag brukar svara på frågan "Har du bara tagit min bild?" Genom att säga ja, ler varmt och förklarar med bara några få ord varför jag var intresserad av att fotografera dem: de ser vackra ut, ljuset är trevligt, deras hund är förtjusande , etc.-oavsett sanningen kan vara. Oftast kommer det att räcka för att tillfredsställa främlingar och avsluta diskussionen, och jag kan fortsätta att gå.
Ibland när folk frågar den här frågan är de bara nyfiken; det signalerar inte alltid att de är upprörda över att fotografera dem, så gör inte misstaget att omedelbart bli defensiva.
Om konversationen fortsätter, låter främlingar veta vad du gör kan sätta dem lugnt. Jag säger ofta till människor att jag är en fotograf som gör porträtt på gatan. Jag undviker att använda termen "gatfotograf" eftersom många människor inte vet vad det betyder, och för vissa provocerar det misstro. Att beskriva vad du gör mer explicit, med egna ord, kan vara effektivare.
Många människor är smickrade för att få sin bild tagen av en fotograf, så att ge dem den här informationen kan ge din interaktion på uppgången. För andra som misstänker fotografer kan deras förtroende för dig fördjupa sig.
Om det senare är fallet, lät jag dem veta att jag fotograferar människor som ett sätt att ansluta till dem, för att inte få dem att se dåliga ut eller fånga dem i ett orättvist ögonblick. Eftersom jag faktiskt inte fotograferar människor för att pojka kul om dem eller när de ser ut och ner, är detta svar bevisat av mina handlingar och situationen kyler vanligtvis.
Jag förstår varför främlingar är skeptiska till fotografernas motivationer. En hel del fotografering gör dessa dagar roligt med människor. Jag prenumererar inte på det, men jag vet att vår kultur har rört sig i den riktningen - att peka på och skratta på människor som har svårt att gå eller ha lite "löjligt" (inte förväxlas med "excentrisk") för dem.
För dessa gatfotografer tror jag att placera främlingar som konfronterar dem kan vara tuffa och med rätta. Men det faktum att denna typ av "medel" fotografi finns är en anledning till varför främlingar är så misstro mot fotografer, så det är bäst att ta itu med det genom att låta dem veta att du inte är i lägret. Och om du är i det lägret är du själv.
Ofta när människor är upprörda över att bli fotograferade beror det på att de anser att det strider mot deras rätt till privatliv, eller åtminstone tycker de att det är oartigt eller oförskämt. Om konversationen fortsätter ner denna väg förklarar jag att ibland frågar jag medborgarens tillstånd i förväg, men andra gånger vill jag inte störa personen eller ögonblicket. Genom att sätta din resonemang när det gäller dem - i motsats till att förklara din agenda - det får dem att känna att du har övervägt sin position, att du inte bara är ute för att uppnå dina egna mål. Människor vill känna sin synvinkel har beaktats, och om du kan ge det, kommer det ofta att avstå från känslan av att vara ångrullade eller använda.
Vissa människor känner att fotografera främlingar på gatan utan att fråga om deras tillåtelse är olaglig. Det är det inte. När folk tar upp det här med mig, berättar jag försiktigt dem att det ligger inom mina lagliga rättigheter att fotografera alla som befinner sig i ett offentligt utrymme. Men jag följer det med att förklara att om någon säger att de inte vill bli fotograferade, så utgår jag inte av min egen moraliska skyldighet, vilket är sant. Detta berättar för folk att trots att jag är den med kameran som fattar besluten är de fortfarande i kontroll. deras önskemål respekteras fortfarande.
Hart Street, Bed-Stuy, Brooklyn, 2015. Foto av Amy Touchette. Jag gjorde detta foto med min iPhone på väg att köra ett ärende i mitt grannskap. En blockfest ägde rum och jag kände till många bra fotomöjligheter. Jag gick lite långsamt ner i kvarteret, fotograferade intermittent, leende mot människor och såg dem i ögat. Några av dem lognade tillbaka, andra tittade med misstro mot mig, men jag slutade inte gå och jag gick inte med någon. Efter att ha nått slutet av kvarteret lade jag min kameratelefon tillbaka i fickan och fortsatte på väg till mitt ärende.
Inte långt efter ringde en kvinna bakom mig. Hon introducerade sig och ville veta om jag hade fotograferat. Jag sa att jag hade. Vid den tiden gick två kvinnor till henne för att stödja hennes fråga om mig. Det var tre av dem och en av mig, och jag var inte säker på vad jag kunde förvänta mig av konversationen. Jag var nervös. Jag förklarade varför jag hittade scenen så övertygande och de bad om mitt kort. De var misstänksamma för mig eftersom jag inte hade begärt tillåtelse att fotografera, så jag var tvungen att förklara varför jag valde att göra det och de tycktes förstå.
Detta ägde rum ungefär tre veckor efter att nio afroamerikaner mördades i en kyrka av en rasist i Charleston, South Carolina. "Du måste förstå," en av dem sa till mig, "vi förlorade bara nio av våra egna." Väl medveten om fotograferingen och känslomässigt påverkad av det blev jag vaken av att min fotografering och massakern kunde diskuteras i samma andetag. Min hand skakade och en av kvinnorna märkte. Hon lade handen över gruvan och sa: "Det är okej."
Samtalet som följde var inte perfekt, även om det slutade bra (vi alla kramade adjö); medan jag krypterade för att ta itu med situationen sa jag några saker som jag ångrade, och jag gick bort och kände mig besegrad som ett resultat. Jag fick fotografiet, och jag är glad att jag kunde göra en bild av ett festligt ögonblick bland grannarna, men när det gäller att engagera sig med främlingar går skulle jag ge mig en "C". Naturligtvis lärde jag mig mycket.
Vid någon tidpunkt i din diskussion kan folk fråga dig om du har ett visitkort eller om du kanske känner att du ger dem en hjälp för att underlätta deras oro för att bli fotograferad. Ett enkelt visitkort med ditt namn, e-postadress och webbplats är tillräckligt. Att ge dem ditt telefonnummer eller adress är inte nödvändigt eller klokt vid denna tidpunkt, främst av säkerhetsskäl.
Jag bär också vykort med mina bilder på dem när jag fotograferar på gatan. Jag har flera vykort, var och en visar en annan serie gatafotografering. Om jag fotograferar en tonåring, visar jag dem en från min serie som skildrar ungdomar; Om jag fotograferar en vuxen, visar jag dem ett vykort från en serie som skildrar människor som är mer som dem. Visar personer ditt arbete fyller in många ämnen i främlingar sinnen och kan deflera felaktiga domar som de kan göra om dig eller dina intentioner.
När som helst i din diskussion med ett ämne kan känslor springa högt. De kan muntligt knyta ut på dig på ett sätt som stör dig eller rufflar dina fjädrar. Kultivera känslomässig intelligens genom att förstå dig, har ingen aning om vem den här personen är, vad de har gått igenom i sina liv och deras nuvarande sinnestillstånd. Medan de flesta inte är otäcka har vi alla behandlat främlingar på sätt som vi ångrar senare eftersom vi kände känslomässiga oavsett orsak. Om de går ner den här vägen, be om ursäkt för att de stör dem. Låt dem veta att du inte menade att förolämpa dem. Reagera inte genom att ytterligare ange varför fotografering inte är ett brott.
Dessutom, om de provocerar rädsla i dig eller du blir skrämmad, försök att inte visa det. Ibland när människor känner att de kontrollerar dina känslor, får det dem att känna sig kraftigare; till dem kan det visa sig att de är i rätt och du vet det. Bränn inte elden genom att förråda dessa slags känslor, om de skulle uppstå i dig. Om möjligt, håll dig lugn och otrolig. Kom ihåg att situationen är tillfällig och kommer snart vara över.
Om vi tar bort oss från vårt eget inre och verkligen tittar på / lyssnar på ett annat människa, kan vad de söker eller behöver vara lika tydligt som dag. Med lite känslighet från vår sida är människor vackert transparenta. När du engagerar med människor på gatan och du behöver byta banan, ta bort dig från ditt ego och din agenda och analysera personen och din interaktion tyst. Vad behöver de att de känner att de inte får?
Till exempel, ibland kan människor som känner sin synvinkel inte höras, känna sig bättre om du bara börjar ditt svar genom att återställa sina ord. gör det ofta får dem att känna sig förstådda och respekterade, och tills dessa baser är täckta finns det inget sätt att flytta interaktionen till en mer positiv plats. Oavsett om du får skottet eller inte, var ett medmänniskor och berätta för folk vad de vill eller behöver höra för att känna sig pacifierad.
Om någonting börjar bli riktigt tufft fungerar din taktik inte, eller du känner att det är bäst att koppla av, oavsett orsak, gör det. Lita på din intuition eller din tidigare erfarenhet av främlingar och låt situationen gå. Om personen bara känner sig nöjd om du tar bort ditt foto, och det är ett alternativ för dig, fortsätt och ta bort det. Om du arbetar i film ser du dem i ögat och lovar att du förstör det negativa.
Att nå denna punkt kan skada, känslomässigt och psykologiskt - åtminstone kan det för mig. Det är smärtsamt att tro att mina handlingar kan styra någon i denna utsträckning. Och om andra är där för att bevittna det, kan det också vara pinsamt. Men jag vet att streetfotografering hjälper oss att ansluta oss mycket oftare än det provocerar missnöje och misstro, så i sådana fall försöker jag fokusera på den större bilden. För att vara generad, bekämpar jag det genom att bokstavligen placera en fot framför den andra och vanligtvis inom tio steg är de människor som kanske har sett min misslyckade interaktion långt borta, aldrig att ses igen.
När du upplever något på gatan som är särskilt smärtsamt, gå ut det tills dina känslor har jämnats. Njut av landskapet, ta en kaffe, ta lite djupa andetag. Men fortsätt sedan fotografera. Det bästa sättet att göra en mindre än framgångsrik interaktion bakom dig är att begrava minnet med de som avslöjar hur hjärtat mänskligheten kan vara. Det är inte något att ta personligen, även om det kanske känns väldigt personligt. Dessutom kommer ingenting riktigt bra utan hårt arbete, så bara krita upp några obehagliga upplevelser du måste betala som måste betalas.
Om du har bestämt dig för att fotografera människor på gatan, hemligt eller annars, måste du vara beredd att engagera dig. Fira den mystiska okända på gatan, men planera på förhand hur du vill uttrycka vad du gör för människor som inte känner dig.
Sunt förnuft och erfarenhet hjälper dig att göra rätt beslut när du interagerar med dina ämnen. Men eftersom alla situationer är unika, mest av allt, verkligentitta på människor som tittar på deras beteende och uttryck och intuiterar deras behov - kommer att låta dig få den känslighet du behöver reagera på bästa möjliga sätt, oavsett vem du befinner dig engagerad i.
Accentsconagua