Share
Denna serie snabba tips kommer att beskriva hur du kan använda den någonsin kraftfulla NI Massive synth för att skapa techy baslinjer som används av artister som Skrillex. I det här exemplet har jag använt Cubase men samma principer kommer att översätta till ganska mycket alla andra DAW. Här är ett exempel på vilken typ av ljud du kan förvänta dig att sluta med i slutet av serien:
Vi kommer nu att applicera en LFO till osc1 WT Position. Dra ikonen från den första LFO-modulatorn, hittade i slits 5 över till den aktuella luckan på osc1-panelen och vrid modulen upp ungefär halvvägs enligt nedan:
På LFO-panelen glida mixarfadern hela vägen upp till toppen så att vi bara arbetar med en sinusvågform och slår på synkroniseringen med en inställning på 8/16 eller en halv bar. Detta hjälper oss att uppnå en fin synkroniserad ramp upp varje gång vi spelar en anteckning. Se till att LFO är inställd för att starta om dess waveshape varje gång en ny anteckning spelas.
Du borde också dra sinusvågformen åt vänster eller höger för att se till att vågformen börjar längst ner varje gång. Inställning av formen för att starta något innan den lägsta punkten kan lägga till en bra "spark" till början av varje notering. Så här ser din LFO-panel ut:
Så här ser patchen ut så långt, längs ett slag på 133 bpm (jag spelar bara några 2-beat långa anteckningar i början av varje stapel):
Nästa steg är att filtrera våra oscillatorer. Se till att varje oscillator är inställd att skickas till filter 1 endast och välj lågpasspass 24 dB / oktavfilter (lowpass 4). Vrid resonansen lite upp och använd sedan någon modulering från samma LFO som du använde för att modulera WT-positionen i osc1.
Så här ser din filterpanel ut:
Så här klarar patchen med filtret tillagt. Kombinationen av två parametrar som båda flyttar till samma LFO börjar redan lägga till lite fin dynamik till ljudet:
Vanligtvis vid denna tidpunkt gillar jag att lägga till en liten EQ med hjälp av EQ som tillhandahålls i effekterna av Massive. En enkel ökning till de höga och låga hyllorna borde vara tillräckligt för att lägga till en viss inställning till ljudet. Ljudet kommer utan tvivel att bli EQed mycket mer exakt under blandningssteget men jag tycker att vissa grova justeringar här kan vara ett enkelt sätt att komma närmare ljudet vi arbetar mot.
Som en slutgiltig referens, här är hur hela synthpanelen ska se på detta stadium:
I nästa del i denna serie lägger vi till några effekter och bearbetar till plåstret för att verkligen hjälpa det att komma till liv.
Accentsconagua