Share
Här är ett coolt trick jag just använt när jag försökte få ett massivt klapljud medan jag fortfarande behöll det centrerat och fokuserat. Jag är säker på att det har gjorts tidigare eftersom det verkar ganska uppenbart när det är allt sagt och gjort, men jag kommer inte ihåg att läsa eller höra om det på annat håll (selektivt minne kan vara avgörande för att ge personliga känslor av upptäckten;), så det är åtminstone ett mindre känt trick som du kanske inte har tänkt på och en jag kan dela med dig här.
Självklart fungerar detta på alla typer av material, men vi kommer att hålla fast vid klaffen för denna tut.
Det första jag gjorde var att ladda upp ESX Sampler med några klappprover och programmerade i ett spår.
Därefter slog jag ett kuvert på det för att klippa ut det mesta av atmosfärens svans och torka ut ljudet eftersom jag kommer att skapa mitt eget utrymme senare och vill inte komma in i "reverb av en reverb" problem (skapa ett nytt utrymme runt ett redan inspelat utrymme osv.).
Självklart för att få ett massivt ljud behöver jag en massiv reverb, så jag sätter ut rymddesignern direkt på kanalen för att prova några inställningar.
Självfallet är det okej att lämna som är om du tycker att du är nöjd med det. Flytta reverbet till en separat aux. spår är alltid föredraget eftersom det möjliggör ytterligare behandling av reverbet på vägen utan att påverka torksignalen.
Efter att ha spelat runt med reverb-inställningarna kan jag fortfarande inte hitta ett acceptabelt sätt att få det fokus jag vill ha på klaffen medan den fortfarande låter massiv. En klapp blöder in i nästa och in i nästa etc. och skapar ett helt alltför tätt och soppigt ljud.
Lösningen på detta problem är att komprimera sidokedjan och ange reverbet med torrklammern som fungerar som ingång. För att göra detta skapar jag helt enkelt en annan aux. spåra, skicka klaffen till den och sätt den till "ingen utgång". På reverbspåret placerar jag en kompressor, ställ in sidokedjans ingång till "tyst klap" och vrid kompressorn till "toppdetektering".
Redan saker låter det mycket bättre. Du kan verkligen höra skillnaden vid den första träffen där klapparna är närmare varandra. Den första träffen är fokuserad och torr medan den inte är i föregående exempel.
Det fantastiska med det här tricket är hur mycket kontroll du får över de tidiga och sena reflektionerna av reverbet genom att använda kompressorns attacker och släpptider. Attacken styr början av de tidiga reflektionerna. Ju närmare noll, desto mer tidiga reflektioner squashas av kompressorn och den första träffen blir mer torr.
Utlösningstiden styr den punkt där de sena reflektionerna börjar. Ju närmare noll, kommer de sena reflektionerna att sparka in i full styrka närmare slutet av den första träffen.
Med hjälp av det här tricket kan du verkligen skära ut en anständig mängd utrymme från din reverb och hålla sakerna både klara och tvättade samtidigt (ha din tårta och äta den också).
Den slutliga utgången med justerade kompressorinställningar och ett bandpass EQ för att strama upp lår och mörka / skapa mer djup på ljudet.
Accentsconagua