Share
Fortsätt ner signalkedjan i min senaste trope av studioutrustning emulerings plugins, det verkar bara logiskt att börja en diskussion om analoga tejpmaskiner och deras plugin motsvarigheter.
I min sista handledning granskade jag analoga mixplattformar som försökte ge många av ljudegenskaperna hos olika verkliga världen konsoler på en del digital ljud.
Bandtilläggen är olikartade i detta avseende men använder ett långt bredare spektrum av kontroller eftersom de försöker emulera ett långt bredare utbud av bandrelaterade ljudegenskaper. Denna handledning fokuserar på några av mekanikerna bakom realtape och introducerar dig till sevärdheter och ljud av några av de bästa emuleringarna som finns.
En av de mer intressanta punkterna om tejpmaskinens effekter är det faktum att de auditiva nyanser av tejp aldrig övervägdes effekter där egen rätt till efter den digitala ljudrevolutionen.
Hittills togs inspelning till band och medför mättnad, fladd, EQ-stötar etc. på inkommande ljud helt enkelt accepterade artefakter av det nödvändiga och sista steget i inspelningsprocessen. Om du spelade in musik spelades du in på tejp och om du spelade in på tejp registrerade du tejpmaskinens artefakter.
När saker började gå digitalt i slutet av 70-talet och början av 80-talet, var den förutsättningen inte längre nödvändigtvis sann. Även om det tog lite tid för att perfekta det digitala ljudbandet, var inspelningsingenjörerna inte längre bundna till ljudband som ett enda alternativ för inspelning av medium.
Eftersom användarvänligheten, ljudkvaliteten och tillgängliga spårnummer ökade och kostnaderna sjönk, gick många toppstudier i ökad grad mot den nya tekniken och lämnade de högljudda, besvärliga, dyra och arbetsintensiva tejpmaskinerna från gamla.
Snabb framåt till idag och vi ser en analog bakslag från denna allestädes närvarande rörelse mot digital i alla aspekter av musikproduktion, mixning och inspelning.
Ingenjörer, musikare och konsumenter började längta efter den obeskrivliga värmen hos äldre inspelningar som hade steriliserats av nollor och sådana av det digitala formatet.
Gearheads dammade av de gamla enheterna medan mjukvaruföretag vände sig till digitala emuleringar av dessa enheter för att vara relevant på den återupplivade analoga marknaden.
En av de främsta deltagarna i det analoga emuleringsfältet är Vågor. Högkvalitativ kodning och SoundGrid-integration av sina plugins har gjort dem till häftklammer i storskaliga och sovrumslägenheter.
Även om de har några tejp emulering plugins att välja mellan, tenderar jag mot Kramer Master Tape som är modellerad efter en Ampex 350 ventilbandsmaskin.
Kramer-plugin är ganska rakt framåt och lyckas låta bra i de flesta situationer utan en överflöd av parametrar. De Tape Speed Switch i övre vänster erbjuder två av de vanligaste bandet varvtal. Bandhastighet mäter hur snabbt bandet löper över skivans huvud i tum per sekund (ips).
På grund av fysiken bakom ljud och magnetiserad inspelning varierar frekvenssvaret beroende på bandhastighet. Det lägre 7.5 ips-alternativet kommer att resultera i en mer tung inspelning med en mer allvarlig högfrekvensrullning. Alternativet 15 ips kommer att tendera till en inspelning med lägre ljud, högre totaltrohet och en mindre märkbar ökning i det lägre intervallet.
Partiskhet är en ultraljudsignal som läggs till ljudsignalen i bandinspelning för att reglera några av de olinjära artefakter som införs under inspelningsprocessen. Det kan vara lite kontraintuitivt att vi målmedvetet använder ett tejp-plugin för att introducera olinjäriteter och sedan använda förspänning för att minska dem, men med hjälp av det fungerar underverk och kan gå långt för att städa upp en alltför smutsig produktion.
När den är aktiv i Kramer-modellen, är den Bias Switch emulerar tillsatsen av 3dB av ultraljud växelströmssignal till maskinen utöver tillverkarens ursprungligen rekommenderade nivå.
De Monitor / Repro knapp(repro är kort för reproduktion) möjliggör övervakning före och efter band. Övervaka innehåller pre-tape röret och pre-amp effekter av plugin medan repro läge lägger till de olika efter-teckens artefakter man skulle här om man lyssnade på en inspelning av inspelningen på maskinen.
De Inspelnings- / uppspelningsnivå rattar är ingångs- och utgångsvinklar som kan kopplas till mittknappen. Genom att trycka på Inspelningsnivå hårdare, ljudet kommer tydligare att påverkas av plugin och färgar ljudet mycket mer dramatiskt. Det är ganska lätt att driva fridfull mättnad till djurförvrängning här så var försiktig och var försiktig. De Länk knappen (kedjebild) är en bra felsäker i detta avseende.
De Flöde kontroll emulerar nivån av magnetism emitterad från skivhuvudet på bandet. I realtape inspelar ju högre magnetismen desto kraftigare magnetbandpartiklarna av tejpen utförs. Ju starkare dessa partiklar är, desto mindre ljud och mer användbar signal registreras. Detta stämmer fram till den punkt som magnetismen snedvrider bandet själv och du är kvar med ... ja, snedvridning.
På grund av den ofullkomliga karaktären hos de mekaniska delarna av en tejpmaskin, kommer motorn inte att springa med en perfekt 15 ips över tiden och bandet kommer inte att genomgå en helt stabil magnetisering över tid. Artefakterna som orsakas av dessa moduleringar är kollektivt kända som wow och fladdra.
Verkliga världstejpmaskiner strävar efter att göra sig av med wow och fladdra. De flesta emuleringar erbjuder det som en kontroll att lägga till så lite eller så mycket av de modellerade artefakterna som önskat, vilket kan göras här med Wow & Flutter ringa.
Även om Ljud kontrollen lägger till tejpbrus som man skulle förvänta sig, i fallet med Kramer-tejpen är det en två-tierad blandning av både tejphiss och ventilbrus som är inneboende för maskinens fysiska komponenter.
En torr slinga.
Kramer i måttlig miljö. Jag kan verkligen höra en mättad low-end och subtil kompression på den här. Snare rollen är ganska fin också.
Unikt till Slate Tape Machine är en brytare i övre högra hörnet för att välja mellan emuleringar av a 16 spår Studer A827 spårbandsmaskin och a Studer A80 RC master bandmaskin.
Båda är mycket vördade maskiner kända för djupa, rika och mycket detaljerade inspelningar. Som Studer strävat efter att vara autentisk en reproduktion och genomskinlig en färgning som möjligt, tenderar båda emuleringerna att vara relativt platt och rent svar som lämpar sig för material av alla slag.
Steven Slate Virtual Tape Machine Plugin har liknande kontroller till Kramer, men är lite mer mångsidig. Den här bilden visar de dolda parametrarna. Direkt nedanför är en annan växel att välja mellan FG456 och FG9 tejptyper. FG456 är en klassisk bandtyp med en ganska färgstark mättnad medan FG9 är ett mer modernt band som tenderar att vara renare och punchigare.
De Basjustering skjutreglaget (avslöjat efter att ha klickat på inställningar knappen längst upp till vänster) styr nivån på basbumpen medan Brusreducering skjutreglaget styr nivån på modellerat tejpbuller. De Wow och Fladdra kontrollen är självförklarande och är densamma som i Kramer-modellen.
En av de stora sakerna med Plattformsplattan är att du kan gruppera flera instanser av det på flera kanaler för att enkelt kunna modellera en bandspårningssession och styra de flera instanserna med ett enda klick. De övergripande och individuella gruppnivåerna kan manipuleras i Kalibreringsnivåer låda som är främre och mitt. Grupperna ställs in genom att klicka på Grupplåda (läser ogrupperade) på huvudgränssnittet.
Direkt till höger kan du välja att stänga av bandet bruset när inget ljud körs genom plugin, välj hur snabbt VU-mätare svarar och välj standardgrupp nya instanser av plugin kommer att följa.
Den torra slingan.
Skiffer i en måttlig inställning. Detta verkar ha en större botten och tyngre rulla än Kramer. Jag skulle antagligen gå tillbaka och påpeka några av de höga pre-tape.
På den extrema sidan av tejpemulering erbjuds Universal Audios försök på en studentemulering, den A800, och den U-han Satin som försöker återskapa ett antal olika klassiska maskiner.
Dessa är två av de mest funktionella emuleringarna där ute och tillåter användaren att bokstavligen komma under huven och praktiskt taget kalibrera dem. En mini roman skulle behöva skrivas för att komma in i detaljerna i båda dessa plugins och eftersom vi får korta utrymmen, rekommenderar jag starkt att du checkar ut båda manualerna för lite användbar och detaljerad information. De Ampex modell av Universal Audio är väl värt en titt på också.
U-He Satin och Universal Audio Studer plugins är tunga hitter i parametern.Den torra slingan.
Satin i måttlig miljö. Den här är ganska transparent och en subtil mättnad är den mest märkbara effekten. Denna sak kan krossa ljud också och göra en miljon saker däremellan.
Stuern i en måttlig miljö. Detta är ganska transparent även med bra botten, fin mättnad och stor kompression. Detta kan vara min favorit av partiet.
Även om subtilitet vanligtvis är nyckeln kan dessa enheter skjutas till enorma nivåer av förvrängning som ska användas, men du kanske ser det som passar. Även om det kan vara svårt att rättfärdiga att spendera hundratals dollar (Universal Audio Emulations klockan på cirka $ 300 och endast körs på proprietär hårdvara) på något som knappast kan märkas när det används ordentligt, kan dessa emuleringar ge en jordnäring och sammanhållning till ditt digitala ljud till en bråkdel av kostnaden för en riktig enhet och är något som mest vill vilja seriöst överväga när de fullständigt flaskar ut sin digitala studio.
Accentsconagua