Share
Välkommen till den andra delen av vår triads galenskapserie. Om du åtnjuter del 1 kommer du att bli imponerad av verktygen du förvärvar från den här handledningen.
Förra gången rakade vi knappast på ytan av olika ljud som du kan få med triader. Den här gången kommer vi till några tungare saker. Återigen, även när begreppen är grundläggande, håll dig fokuserad och försök att förstå vad du gör. Du kommer att bli belönad.
Harmoniserad skala? Men ja. För dem som kanske redan är bekanta med vad den harmoniserade skalan är och hur man spelar den, förlåt mig om jag slösa bort ett kapitel i denna handledning för att förklara hur det fungerar. Om du inte vet vad det här är, bra! Låt oss börja.
Låt oss ta en C-skala. Det har ingenting annat än stora och perfekta intervall, så i kontrast är noterna C, D, E, F, G, A, B och C igen. Låt oss stapla anteckningar en tredjedel av varandra på toppen av varandra tills vi får en triad. Så vi har:
Dessa ackord, speciellt triader, ligger alla i C (diatoniska) nycklar, och tillsammans bildar de den harmoniserade skalan. Det finns olika sätt att spela den harmoniserade skalan både horisontellt eller vertikalt på nacken. Jag föreslår att du övar båda vägarna i olika nycklar för att verkligen öppna nacken och sprida din kunskap, oavsett vad den fretboardzon du spelar i.
Här är tre sätt att spela den harmoniserade skalan längs nacken och ett sätt att stanna i samma position:
Som du kan se finns det en oddball: den minskade triaden. Förra gången gav jag dig en kort förklaring av hur denna typ av triad är byggd, men jag gav dig inte ett diagram. Vi kommer att diskutera hur man härleder dessa former i nästa avsnitt.
I den sista handledningen förklarade jag fyra olika typer av triad: större, mindre, förstärkta och minskade, men jag gav dig bara diagrammen för stora och mindre (24 former). Anledningen är uppenbar: Jag trodde att memorera 48 former var bara för mycket för en lektion och du skulle sluta tänka triader är bara en massa nonsensdiagram.
Jag tror att när du har dina stora och mindre former väl lagrade i din hjärna behöver du bara använda din teoretiska kunskap för att modifiera dem och få de minskade och förhöjda formerna.
Vad jag menar med det är verkligen enkelt: En minskad triad bildas av roten, b3 och b5, och en mindre triad är rot, b3 och perfekt 5: e. Dessa ljud har två sedlar gemensamt så det enda du behöver göra är att ta en liten triadsform och flytta den femte ner ett halvt steg.
Samma idé med det förstärkta ljudet, men den här gången måste du börja med en stor triadform och höja den femte upp ett halvt steg.
Här är diagram för varje mindre triad för varje uppsättning sträng, och den relativa minskningen bredvid den:
Här är diagrammen för den förstärkta triaden. Observera att du bara behöver memorera en form per uppsättning sträng på grund av symmetri dold inuti det förstärkta ljudet.
Denna ide om att sträcka och krympa intervallet i en triad kan appliceras inte bara till den femte, men även till den tredje. I det här fallet spelar det ingen roll om du börjar från en stor eller en mindre triad eftersom du i båda fallen kommer att ersätta noten som definierar ackordets kvalitet (den tredje) med en annan.
Till exempel, låt oss bara ta en stor triad. Om vi sänker den stora tredje ett helt steg får vi en triad som har en rot, en femte och en stor sekund. Vi kan kalla det en sus2 triad eftersom den tredje är suspenderad av den andra.
Vi kan tillämpa samma logik för att skapa en annan typ av upphängning. Ta en stor triad igen, och den här gången höja det tredje upp ett halvt steg. Triaden innehåller nu, en rot, en femte och den perfekta fjärde. Vi heter det som en sus4 triad.
Här har du sus4-triadformarna som läggs ut per uppsättning strängar:
Och här är alla Sus2-formerna:
Konceptet bakom dessa diagram är inte att göra dig galen med massor av olika slags triader. Du behöver bara vara väldigt bekväm med alla stora och mindre former och arbeta dig därifrån för att få ökad, minskad, sus2 eller sus4 ljud.
Ämnet av triader är så enkelt och så stort samtidigt som allt du spelar, oavsett vilket instrument som helst, har något att dela med triader. Jag skulle vilja bjuda in dig nu för att fortsätta experimentera med idén att bryta upp en triad i anteckningar, visualisera varje anteckning och skapa en progression. Specifikt kan du följa vissa kriterier för att komma fram till en progression som ska hjälpa dig att öva denna nedbrytningsprocess.
Låt oss arbeta i nyckeln till C, bara för att göra det enklare. Vi byter ackord genom att alltid flytta en tredjedel ovanför den föregående, stanna i en nyckel (C-majs).
Börja med en C-huvudrotsposition på 123-uppsättningen strängar, där C är på G-strängen vid femte fret, E är på B-strängen, fortfarande femte fret och G är på E-strängen vid den tredje fret.
Nu är en tredje ovanför C E, och precis E mindre, eftersom ackordet som byggts på den tredje graden av stor skala är mindre. Notera hur man flyttar från C till E, håller sig så mycket som möjligt. Du kan spela en Em-ackord bara genom att flytta roten till C-mappen triad ner ett halvt steg. Om du följde mig, borde du äntligen spela B på fjärde raden av G-strängen, E på femkantet av B-strängen och G på den tredje raden på E-strängen (som i följande diagram).
Så vi kan härleda en regel: Flytta roten ner till den föregående noten i nyckeln ger oss en ackord en tredje ovan, diatonisk till nyckeln. Så nu har vi E mindre sekundär inversion, med roten på B-strängen. Om vi flyttar E ner till D på den andra strängen har vi en G-stora triad, vilket är en tredje över E-minor. Du kan fortsätta spela detta spel tills du kommer tillbaka till C.
Här är sekvensen av ackord och hur man spelar den:
Jag började cykla i tredjedelar, eftersom du bara behöver ändra en anteckning varje gång för att få ett nytt ackord. Samma idé om du cyklar i sjätte. Det kan bli lite svårare när du börjar göra det i fjärde och femte, eftersom du kommer att ha två anteckningar att byta och en som förblir densamma.
Här är alla framsteg för dessa cykler och var de ska spela dem:
Om du täcker detta material kan det ta längre tid än du förväntar dig, men jag garanterar att det blir mycket givande. Du täcker i grund och botten alla möjligheter till diatoniska ackordförändringar på nacken, vilket ger dig möjlighet att läsa ett diagram utan problem, eller improvisera ackordprogressioner utan några problem. Det är också väldigt coolt att göra det som en rutiner, eftersom du oftast hör delar av ackordprogression som finns i populära låtar.
Varför gör det Eftersom gitarrspelarna oftast läser ackord utan att förstå förbindelsen mellan dem. Musik är ett språk, och vi måste förstå vilket ord vi vill lägga nästa i vår fras för att få mening.
Det finns några anslutningar som är starkare än andra, och varje ackord vi spelar kommer att ha en viss karaktär som kommer att påverka vår publik. En pianospelare kommer till exempel att vara mer medveten om hur man byter ackord, för när han flyttar från en till en annan ser han verkligen vilka anteckningar som är desamma och vilka som inte gör det. Vi gitarrspelare behöver utveckla samma medvetenhet.
Slutligen kom vi till lekavdelningen. Här har jag tagit med en kort inspelning av hur man överstämmer triader, liksom ett backspår som du kan träna med.
Jag spelade över ett grundläggande rockspår i D naturligt mindre. Jag spelade runt med i princip alla triader som är diatoniska till den harmoniserade skalan, speciellt jag använde: Dmin, Cmaj, Fmaj, Bbmaj, Amin och Gmin. Du behöver inte använda dem alla, men konceptet är att du alltid kan använda triaderna som är i nyckeln för att skapa både en vändning, en slicka eller enbart en harmonisk linje.
Tänk på att varje triad du ska använda kommer att ha ett visst ljud som måste relateras till ackordhållarna i bakgrunden (Dm i det här exemplet). Till exempel, håll inte en minskad triad i två minuter om du inte vill ge alla i rummet en panikattack.
Rocken slickar
Bakgrundsspåret
Jag hoppas att du haft den här handledningen ännu mer än den första. Håll dig inställd på att lära dig hur du använder triader för solo och några andra "öronsocker".
Denna handledning borde ha lärt dig:
Hur gick du?
Accentsconagua