Share
Det första folk säger när de ser min Fåglar av Prey Porträtt Sessioner är "trevligt Photoshop cutout arbete". Faktum är att det inte är en utklipp, fåglarna fotograferas mot en vit bakgrund. Låt mig visa dig hur.
Första saker först. Låt mig berätta för bakgrunden för denna serie. The Birds of Prey Porträtt Sessioner började från mitt intresse att göra några rovfågelfåglar, men försökte hålla sig borta från den vanliga naturbakgrunden. Vit tycktes vara ett bra val för att få fåglarna som enda intresse.
Detta är en pågående samling eftersom jag vill göra fler porträtt som dessa när jag har en chans. Jag känner bara att fåglar blir så mycket mer intressanta på detta sätt, och är också ett bra utställningsämne. Utöver det är bilder som görs på detta sätt mycket användbara när det gäller biologisk mångfald och naturvårdsutbildning.
Innan någon säger att detta inte är nytt, låt mig berätta att de har rätt. Vit bakgrund har använts i åldrarna. Och detta är en avledande undersökning från fotografering gjord av MYN - Meet Your Neighbors, ett världsomspännande initiativ som försöker få människor att titta på naturen vid sina dörrar.
Vid MYN är tanken att fotografera djur eller växter i sin omgivning, ta studion utomhus, för denna samling tog jag djuren inomhus till en improviserad studio. Trots det är tekniken samma som används för MYN-projekt, tillämpad på några ganska stora fåglar i detta fall.
Fåglarna i dessa bilder är alla från falken på Tapada Nacional de Mafra, en naturpark där jag brukade fotografera. Dessa fåglar spelar en viktig roll i ungdomsutbildning, några av dem går till skolor, används i offentliga utställningar och på show vid falkern. I allmänhet är det fåglar som av någon anledning måste räddas och behandlas och inte återvändas till naturen.
Som jag nämnde tidigare kommenterar människor alltid den "fina cutouten", vilket betyder att för dem är det Photoshop-arbete och städar området runt fåglarna. Som sagt har det gjort ett annat sätt, och det är en teknik du kan ansöka om andra ämnen. Men låt mig visa hur jag gjorde det.
Jag satte upp en liten studio på ett tomt rum vid falkosten, eftersom det skulle göra det lättare att hantera fåglarna. Falkonen skulle flytta dem en efter en till de trädstammar som vi använde som stående plats för fåglarna. Jag började med att få min inställning på plats. En stor diffusor för bakgrunden, med en Canon Speedlite 580 EX II på en Phottix Atlas-radiosignalutlösare placerad på ett stativ bakom diffusorn och en stor EzzyBox (Joe McNallys modell från Manfrotto) med en gammal Canon Speedlite 430 EZ och Phottix Atlas radio flash trigger inuti.
Med en tredje Phottix Atlas-transceiver på toppen av min Canon EOS 50D var jag redo att starta testen. Tanken är att överutse bakgrunden så att du får en ren vit. Blixten är inställd på manuell och du börjar med att använda bara bakgrundsflitsen för att få rätt överexponering.
Efter några första skott, bara för att kontrollera att allting fungerar, är vi redo för den riktiga saken. För att göra det är en av fåglarna en owl som är av lugn natur införd, eftersom den slutliga inställningen tar lite för att få rätt och du behöver ett ämne på plats. När du har en perfekt mörk silhuett (se bilden ovan) introducerar du framblitsen och definierar vad som är den sista exponeringen.
Du måste alltid tänka när det gäller skärpedjup, för att få fågeln i fokus med sina ögon som den centrala punkten, och använd också en hög hastighet för att minska effekten av omgivande ljus. Båda testexponeringarna gjordes här på 1/250 vid f / 9, den första med bara bakgrundsflitsen och den andra med de två arbetena.
När det gäller ström för varje enhet, brukar bakgrundsflitsen för motiv, den här storleken går i full effekt (mindre för blommor och mindre djur) med främre blixten arbetar från 1/1 till 1/8 ström beroende på bländare som används, avstånd från blixt till ämne och om du använder en eller två diffusorer på framsidan av softboxen. För de sista bilderna i denna serie, för att jag ville ha mer skärpedjup, använde jag bländare mellan f / 16 och f / 18, vilket innebär att jag var tvungen att använda mer ström på blixtarna.
När grundinställningen är klar är du redo att gå. Detta görs ganska snabbt, eftersom du inte vill stressa djuren. Falkonen kan hjälpa dig, eftersom han känner djuren väl och är medveten om deras reaktion.
Ändå måste du vara snabb och inte förvänta dig för mycket av djuren när det gäller att "posera" för dig. Jag tar det som det kommer och försöker göra det bästa jag kan av det. Det var en anledning till att jag inte använde ett stativ: Jag ville kunna flytta fritt mycket snabbt för att få de bästa skotten från varje fågel. Ibland kände den ganska stora bakgrundsdiffusorn liten för fåglarna och jag hade problem att placera dem inom det bästa området inom ramen. Och vi fick också pausa när en av fåglarna bestämde sig för att göra en paus för att vila pannan (se bilden ovan).
Ändå var det här en hel dags arbete, med en paus till lunch. I slutet hade jag en samling bilder som fortfarande behövde redigering men det var som jag ville ha dem: tvättade bakgrunder som skulle göra det enkelt att få det slutliga resultatet utan mycket Photoshop.
Faktum är att jag inte ens använde Photoshop. Jag använde Bridge för att välja de bilder jag ville arbeta med och exporterade dem direkt till Lightroom 3 för att börja redigera. Arbetet i Lightroom 3 är väldigt enkelt när du har utsatt bilderna ordentligt.
Du är bara säker på att du har en ren vit bakgrund, beskär bilderna till den slutliga storleken du vill, utesluter också delar av studiouppsättningen som kan visas på hörnen av vissa bilder. Justera varje bild individuellt - Jag gillar att arbeta varje bild, även om jag kan synkronisera vissa åtgärder till en grupp. Därefter är du nästan klar och redo att exportera bilderna till deras slutdestination.
Beroende på storleken på ditt motiv och kraften i din bakgrundsflash kan du ibland få reda på att hörnen på din bild inte är rena vita och du måste justera dem. I Lightroom 3 görs detta enkelt. För det här exemplet väljer jag bilden av den röda stjärthökan. På grund av djurets stora storlek och det faktum att det rör sig från sida till sida var min stora cirkulär diffusor (se bilden ovan) för liten för att täcka hela fågeln. Blixten, i mitten, fyllde inte hela området perfekt när jag fick det här skottet, vilket är det bästa när det gäller fågelns ställning.
När du väl har definierat bilden behöver lite extra vit i hörnen behöver du bara välja Justeringsborste högst upp till höger (K på en dator), välj Exponering och flytta reglaget helt till höger. Därefter väljer du en penselstorlek (använd automatisk mask) och börjar "måla" de områden du vill bli vita. För att kontrollera de täckta områdena tryck O (på en dator).
När du behöver arbeta på områden närmare motivet är det bättre att förstora bilden (Space + Vänster musknapp på en dator) för att se mer detaljerat vad du gör. Håll det "målade" området synligt för omedelbar inspektion av det arbete som utförs.
Var försiktig så att du inte rör andra områden när du är färdig exporterad. Om du har gjort din studio så fungerar det inte mycket Lightroom 3-arbete förutom den normala justeringen av varje bild.
För att se några fler bilder, besök de två webbplatser som jag har ställt in för att visa samlingen: 500px.com/JoseAntunes och joseantunes.artistswanted.org.
Denna teknik, som är enkel att genomföra, kan användas på många ämnen utöver rovfåglar. Jag använder det mycket för min blomfotografi och även för andra ämnen, som fjärilar. Men för några exceptionella bilder i detta område, ta tid att besöka webbplatsen för det MYN-projektet jag nämnde tidigare. Där hittar du inspiration för dina egna projekt inom fotografering.
Accentsconagua