Share
Om du har praktiserat att fånga energi i den tidigare handledningen har du fått en bra känsla för lös skiss av människor. Vi kommer att börja ge strukturen till det känslighetsbaserade grundarbetet genom att studera kroppen med ett mer vetenskapligt öga.
Låt mig säga att det kommer att ta många sessioner för att täcka mänskliga underverk. Inte bara är det bland de mest sofistikerade djurstrukturerna i naturen, det är också en av dem med de flesta variationerna: Få andra arter finns i så många former och färger. Ingen borde därför känna sig frustrerad för att ha problem med att dra personer. Det är ett ambitiöst åtagande.
Vi kommer att bygga upp denna färdighet från grunden, i samma ordning som en ritningsprocess, som börjar med ett förenklat skelett (den grundläggande figur eller pinnefigur), fortsätter till volymerna av muskelstruktur, och sedan slutligen detaljerna i varje del av kroppen och ansiktet.
Den första grunden att förvärva är proportioner, och vi kommer att öva med denna grundläggande figur en stund medan vi blir bekanta, inte bara med de konventionella "idealiska proportionerna" utan också med hur de varierar med kön, ålder, jämn etnisk bakgrund.
Om du skriver digitalt kanske du vill att ditt arbete ska se ut som om det är skapat med penna och papper. Om så är fallet, kan vi rekommendera en av de många Photoshop-borstsatserna som finns tillgängliga på GraphicRiver, inklusive detta Classic Art Brush Pack.
Brush Pack Professional volym 4 - Classic Art En väl proportionerad siffra, oavsett variationer beroende på kön eller sådan, definieras av inriktningen av lederna, vilket är oföränderligt (det vill säga vi uppfattar något udda om det varierar). Detta är vår grund för proportioner. Rita ditt eget diagram med mig när vi går, det hjälper verkligen att lära sig materialet.
Börja med att dra en oval eller äggform (punktig nedåt) för ett huvud och markera åtta mätningar, den sista är marken.
Mätningen (ideal höjdhöjd = åtta huvuden) sattes under renässansen som en idealisering av människans form. Det är ganska uppenbart att väldigt få människor är faktiskt åtta huvuden höga (även nordeuropeiska, som har utgjort grunden för denna modell, är närmare sju huvuden), men det är fortfarande den bästa modellen att börja med, eftersom det gör det lättare att förstå anpassningarna.
Lägg bäckenbenet ihop, förenklat som en planad cirkel mellan märkena 3 och 4, med höftfogarna sitter på 4. Bredden är ungefär 1,5 till 2 huvudbredder. Nu kan du rita ryggraden som förbinder huvudet med den viktigaste delen av kroppen, dess tyngdpunkt och stabilitet.
Låt oss anta att denna figur står med fötterna vertikalt i linje med höftlederna. Knäleden sitter på mark 6, eftersom den här linjen motsvarar knähuvudets botten.
När benet är utsträckt placeras knäleden på en rak linje med höft och fotled (vänster). Men den här raka linjen är virtuell: för att slutföra benet, anslut höftleden till insidan av knätlocket, och sedan igen, utsidan av knäet till insidan av fotleden (höger). Detta är en väldigt förenklad men korrekt representation av den faktiska benstrukturen och hjälper till att rita det mänskliga benets naturliga utseende, som klämmer in från höften, stagnerar sedan vid knäet och klämmer in igen. Det hjälper också att placera musklerna senare.
Ribcage-lungs gruppen är den tredje viktiga volymen av kroppen, efter huvudet och bäckenet. Förenklat, det är en oval som börjar halvvägs mellan 1 och 2, ner till mark 3; men det är bäst att hugga av den nedre delen av det som visas här för att imitera den faktiska ribbburet, eftersom den tomma delen mellan de två volymerna är viktig: det är mjukt och föremål för förändring (flat mage, mjuk mage, hakmycke) och det är också där mest torsion och rörelse händer i ryggraden. Det är bra att vara medveten om det och inte fästa torso och bäcken ihop som två kvarter, eftersom det skulle "blockera" din ritnings rörelserom. Bredden på den ovala är ungefär densamma som bäckenet för nu.
Två mer detaljer här: bröstvårtorna faller på märke 2, precis innanför huvudets sidor och naveln på märke 3.
Axelbanan är ungefär halvvägs mellan märkena 1 och 2, med axelbredd 2 till 3 huvudbredder, men dess uppenbara position kan variera mycket. Till att börja med är det något böjt, men i spänningar spänner axlarna upp och kurvan kan själv vända sig upp och se högre ut. Vidare verkar trapeziusmuskeln, som framträder från framsidan att koppla axeln med nacken, är mycket individuell; Om den är mycket muskulös eller bär mycket fett kan det göra axelnsidan så hög att det inte finns någon nacke. Omvändt, en underutvecklad trapezius, som ofta ses hos mycket unga kvinnor, ger intryck av en lång hals.
Denna korta fördjupning i skelettdetaljer är att försäkra sig om att det inte finns någon förvirring mellan axelns faktiska position och dess uppenbara placering i en flaskad kropp, av vilka några exempel visas nedan.
Slutligen är armarna: Handlederna på mark 4, något under höftlederna som sitter på den (du kan testa det själv genom att sticka upp och trycka dina handleder mot dina höfter). Fingrarna slutar ungefär i mitten av låret, vilket är mark 5. Elbuerna är en något komplicerad fog som vi kommer att undersöka i detalj senare, men för nu är det till hjälp att markera dem som långsträckta ovala som sitter på nivå 3.
Vi är färdiga ... nästan. Innan du summerar det här, låt oss utvidga dessa märken till rader och se hur det fungerar i profilen.
Börja med att dra huvudet igen, samma äggform, men med änden peka diagonalt ner och släpp en vertikal linje från kronan till marken.
I en upprätt hållning kan du placera bäckenbenet (en smalare version av huvudets ägg), axel och knä ungefär på denna vertikala linje. De är på samma nivå som tidigare: alla leder är, men de andra är inte på samma plan som dessa.
Från sidan uppenbaras ryggraden som formad som en utplattad "S". Från basen av skallen rör den sig ner och tillbaka tills den når sin längsta punkt på axelns nivå (mellan axelbladet). Observera att axelförband är framför ryggraden! Detta beror på att axelns "linje" i realiteten är en båge: medaljongen visar en toppvy av den.
Ryggraden kommer sedan framåt och tappar igen (inåt) lite ovanför bäckenet (bakstycket, som varierar djupt och kan göra för böjd baksida). Äntligen ändras den riktningen igen kort och slutar i coccyx eller svansbenet.
Ribcagen är nära fastsatt vid ryggraden, och i en rimligt passformad kropp som står upprätt, drivs bröstet naturligtvis framåt.
Höftfogen är framför vår vertikala axel, och detta kontraheras av fotleden som ligger lite bakom den. Så vår hip-knee-ankellinjen är snedställd bakåt och skjutit igen: från höftled till knäled och från knäleden till ankeln.
Den övergripande effekten av denna hållning är en visuell båge från huvud till bröst till fötter (i grönt), och när det är plattat eller omvändt uppfattar vi osäkerhet eller slash i hållningen.
Slutligen, armarna. Övre armen faller ganska rakt från axeln, så armbågen kan anpassas till den senare (eller falla något bakåt). Men armen sträcker sig aldrig helt i vila, så underarmen är inte vertikal: armen är något böjd och handleden faller framåt, höger över höftbenet. (Även när handen är avslappnad, kränger fingrarna lite som visat här).
Detta kompletterar de grundläggande, odifferentierade mänskliga proportionerna, och här är ett diagram för att sammanfatta alla ovanstående:
Följande är några användbara visuella påminnelser som är baserade i kroppen. De kommer till nytta när kroppen inte står upprätt.
Vi har täckt mycket material, och nu är det dags att pausa studien och bekanta dig med denna grundläggande figur innan vi går vidare till skillnader mellan manliga och kvinnliga strukturer (och andra). Du kan till exempel integrera denna nya kunskap i din dagliga skissering genom att lägga fram en snabb energiskiss med denna korrekt proportionerade basfigur.
Jag börjar konsekvent med huvudet, men det spelar ingen roll om vilken del av kroppen du börjar rita, om du är bekväm och får ett bra resultat. Om du är osäker eller har svårt, föreslår jag att du försöker med huvudet först.
Bli van vid att dra denna grundläggande figur med en lätt hand, eftersom den färdiga kroppen kommer att byggas upp över den. Traditionellt är de sista linjerna bläckta och riktlinjerna raderas sedan (därför betydelsen av en lätt hand) men även när jag skissar med en kulspets i avsikt att bläcka på ett annat ark genom genomskinlighet, håller en lätt hand så att jag kan se vad jag gör.
Accentsconagua