Share
Eftersom det nya Props-rekordet innehåller en bra busskompressor och full mastering-svit, tyckte jag att det skulle vara användbart att visa en typisk mastering-uppsättning och arbetsflödet som involverades när mastering och leverans av ett nytt projekt.
Även om denna handledning har genomförts i Record kan liknande resultat uppnås i Reason, eftersom MClass mastering-sviten är tillgänglig i båda programmen. Självklart Skäl på avsaknad av ljudavspelning kan innebära en liten lösning men vi tar en titt på detta när vi utvecklas.
Det finns ett par sätt att du kan attackera mastering av ditt projekt i Record. Du kan antingen exportera hela ditt projekt till en stereofil och ta med det till ett nytt "mastering" -projekt, eller projektet kan styras på flyg.
Det andra tillvägagångssättet innebär helt enkelt att du mastrar dina masteringsprocessorer över ditt aktiva projekt och antingen tweaking dem när du går eller spenderar tid i slutet av spåret som gör ljudet perfekt. Även om detta kan vara ett användbart sätt att snabbt förhandsgranska projektet med lite bearbetning, tenderar jag att föredra att starta ett nytt projekt och importera den torra blandningen som en stereofil.
Det obestridda projektet.
Den här metoden kan verka som det är lite mer arbete men det skiljer skriv- och masteringsprocesserna som två tydligt definierade delar av ditt arbetsflöde. Det håller också masteringsprojektet tydligt och rent, du kommer också att upptäcka att ditt CPU-hölje ökar kraftigt med den här tekniken. För rekordet brukar jag använda detta tillvägagångssätt, oavsett det DAW jag använder för att skriva eller behärska.
Så först får vi vårt projekt exporteras. Se till att det inte finns några masteringsprocessorer aktiva på masterutgången. Det är också ett bra drag för att inaktivera Record's masterbuskompressor här, eftersom vi kommer att använda den i masteringsprocessen. Kom ihåg den mindre bearbetning du tillämpar på din mästare, desto mer frihet kommer du att behöva ändra dig i ett senare skede. Denna obehandlade fil kommer också att vara perfekt om du behöver skicka in ditt spår för mastering på en annan studio.
Om du vill försöka mastera i Reason med den här metoden, vilket inte är ett ideal scenario, kan du ladda dina omasterade spår i en sampler och utlösa dem med en kontinuerlig midi notering. Att vara helt ärlig om du är en Reason-användare är det mycket lättare att behärska ditt spår på flyg och få mastering enheter laddade genom hela ditt projekt.
Det ostyrade ljudet:
.
Först och främst startar du med ett tomt inspelningsprojekt. Det här uppnås genom att antingen ta bort eventuella enheter som finns eller använda det tomma mallalternativet i inställningarna. Nu lägger du bara till ett ljudspår, det här är spåret som innehåller vår obehandlade mix.
Det nya tomma projektet.
Du kan nu importera den omasterade stereofilen till det nya spåret som vi just skapat. Med kanal och masterfader vid 0db ska spåret spela upp på exakt samma nivå som vid export. Faktum är att detta kommer att bli en spegelbild av din fil i alla avseenden. Om det inte är så har något förmodligen gått fel vid exporten och du bör gå tillbaka och kontrollera dina inställningar.
Det importerade ostyrade spåret.
Med allt som spelas tillbaka korrekt är vi redo att börja applicera någon bearbetning till vår fil. Innan vi går in i nästa steg är det här en idealisk punkt för att spara ditt projekt så att inga förändringar går förlorade för avgrunden!
Buss kompression är en väldigt viktig del av att uppnå en bra finalmästare och lyckligtvis är Record mycket välutrustad för denna process. Records mixer är faktiskt modellerad på en SSL-serie 9000-konsol och trogen mot den ursprungliga den har den kända masterbus kompressorn.
Record's masterbuskompressor är en ganska enkel apparat och om du har ens grundläggande erfarenhet av kompressorer ska kontrollerna omedelbart vara bekanta. Det finns ett förhållande, tröskelattack och frisättningskontroller här så ingenting är alltför komplicerat för att få huvudet runt.
Record masterbuss kompressor.
Precis som vid de flesta masteringsbehandlingarna ser vi på breda, breda penselsträngar. Vid blandning kan du använda ganska extrema komprimeringsinställningar för att uppnå kreativa effekter eller för att fixa problemljudfiler, men i mastering borde vi tänka på subtila inställningar som förbättrar snarare än "fix". Det innebär att du använder en viss mängd av återhållsamhet och kom ihåg att mastering handlar om att lägga till den senaste 5-10% till en mixning. Även bra mastering gör inte ett dåligt spår bra.
Med alla dessa allvarliga saker i åtanke kan du försöka applicera runt 3 eller 4 db komprimering till din mästare. Du kommer bäst att använda låga förhållanden och rimligt långsam attack och frisättningstider. Detta säkerställer att du inte genererar några oönskade pumpartiklar.
Inställningarna som används för demospåret.
Du kommer att märka att busskompressorns kontroller rör sig i "inskärningar" i motsats till en jämn kontinuerlig rörelse som andra processorer. Detta är vanligt i professionella masteringsprocessorer och möjliggör bättre återkallelse i inställningar, du hittar också tillgängliga poäng är mycket musikaliska och fungerar ofta perfekt i mixen.
Den allmänna idén att använda en kompressor över hela din mix är att du skapar ett färdigt spår med en jämnare dynamisk signatur. (dvs med mindre skillnad mellan höga och tysta sektioner). Busskompression är också känd för att fungera som ett slags "ljudlim", vilket skapar en sammanhållning mellan instrument som kan låta något lossna.
Om du är mycket ny på begreppet busskompression kan du försöka läsa en handledning som jag redan har skrivit om ämnet.
Som många av er redan medvetna om det finns en annan kompressor i Record and Reason som är upp till jobbet för att utföra masterbus-komprimering. MClass-kompressorn är perfekt för uppgiften och har ett annat klart, lättanvänt gränssnitt.
Mclass kompressorn.
För att använda Mclass-kompressorn eller någon annan masteringsenhet måste vi använda dem som huvudinsatser. Nästa steg kommer att se hur vi kan skapa egna anpassade masteringskedjor med hjälp av denna metod.
Ljudet med lite baskomprimering:
.
Självklart är det troligt att vi behöver mer än bara en busskompressor för att få ett polerat ljud, så låt oss se hur vi lägger till fler masteringsprocessorer till vårt projekt.
Mästarsektionen av Record är egentligen bara en Combinator i förklädnad, den kan inhysa så många enheter (eller insatser) som du vill. I det här fallet vill vi bygga en masterkedja så vi använder två eller tre av Mclass-enheterna här.
Spela in huvudinsats-sektionen.
Det finns några sätt att få processorerna till huvudinsatsdelen. Ett enkelt sätt är att använda förinställda masteringskedjor, detta uppnås genom att använda skivsymbolen i huvudinsatsdelen på huvudmixern. Webbläsaren kommer dyka upp och visar dig en anständig lista med förinställda kedjor för specifika mastering scenarier.
Även om du använder förinstallationer är det snabbt och bekvämt, jag tycker alltid att det är bäst att förstå vad som händer under huven. Med detta i åtanke kan vi infoga våra egna enheter.
På masterkanalen i racketen ska du se en knapp som heter "visa inserts", klicka på det här och ett nytt öppet utrymme ska visas längst ner i kombinationsenheten. Genom att helt enkelt högerklicka när du är tom i det tomma utrymmet kan du skapa nya enheter och de kommer automatiskt att skickas till masterutgången. Med den här metoden lägger vi till en enhet i taget.
Sätta i processorer i huvuddelen.
Så som vi redan har Record's busskompressor som tar hand om vår mixdynamik men om vi vill lysa upp sakerna eller städa upp i bottenänden behöver vi lite EQ, Mclass equalizer är perfekt för detta. Återigen fokuserar här på kvalitet inte komplexitet, så ingen borde verkligen ha problem med kontrollerna.
Mclass Equalizer.
Det första du behöver göra är att koppla in lågfiltret. Detta blir av med något under 30hz, vilket reducerar oseriösa subsonics och tillåter mer signal att passera in i våra efterföljande processorer i kedjan och i slutändan kommer detta att möjliggöra en hög upplevd volym i vår mästare.
Nu oavsett om du lägger till några övre mids i din mix eller skär lite av låga mitten bör du hålla sakerna subtila. Som jag nämnde tidigare breda breda slag är namnet på spelet, så låga låga Q-värden och inte mer än cirka 3 eller 4db vinst på någon frekvens. Detta kommer att undvika färgning och stoppa din mix som hyped.
Bottom line är om du måste lägga till eller ta bort stora mängder av en frekvens, måste du gå tillbaka till mixen för att se varför!
Lite Mild EQ:
.
Det finns inget som en bra bred mästare, den ger intressen och djupet till ditt ljud och kan ge spåret en bra glans. Säg allt detta, det här är verkligen ett område där du måste tråka försiktigt och anställa rätt mängd kontroll.
Med hjälp av Mclass stereo imager enheten kan vi bara lägga till rätt mängd bredd på precis de rätta ställena. Det är egentligen bara ett fall att välja rätt crossover-frekvens här. Anordningen använder två separata behandlingsband, vilka har oberoende breddkontroller.
Den Mclass stereo bilderna.
Med ditt övre band valt (det hjälper till att använda soloknapparna för att isolera de rätta instrumenten) kan du börja lägga till en viss bredd. Det lägre bandet borde verkligen vara kvar som det är, eller du kan till och med göra det lite mer mono. Detta kommer att säkerställa att alla viktiga lågfrekventa delar, som din bas och spark, lämnas orörda.
Någon ljus stereo expansion:
.
"Louder, gör det starkare". Det är bra, det är det. Mclass maximizer är en begränsare dedikerad till högljudd konst. Det är egentligen bara en typisk tegelväggbegränsare med en riktigt cool mjuk mättnadskrets klämd på för gott mått.
Mclass Maximizer.
Genom att helt enkelt ställa in önskat utgångstak kan du köra ingången för att skapa en tätare och högre signal. Försök använda långa attacker och släpptider för att undvika pumpningseffekter. Om du är osäker väljer du autoutlösningsfunktionen. Det här är verkligen en enkel processor, så du borde göra superhöga mixar på nolltid ... inte att det här är nödvändigtvis en bra sak, men jag är säker på att många av er kommer att göra det ändå.
Försök alltså inte att gå för mycket över 3-4 db av vinstminskning här. Du kommer att veta om det är för högt eftersom du börjar blöda från öronen eller gå ut. Försök att hålla lite av det dynamiska svaret i din melodi, eftersom musik ska vara ett dynamiskt medium!
Skönheten i Record mixer och ljudstöd är att du kan importera flera versioner av din mix, kanske innehåller olika tar etc och snabbt audition dem. Parallell komprimering och flera instanser av samma spår i ditt masteringprojekt är också lätt att uppnå ... men det här är kanske en annan handledning !
De slutliga huvudinställningarna.
Det färdiga mästerliga ljudet:
.
Ladda ner Play Pack för denna handledning (6.1 MB)
Innehåll
Accentsconagua