Share
Sampling av två sparktrummar ihop är vanlig praxis i ljudproduktion. Du kan lagra prover för dina elektroniska slår ihop, eller du kan trumma ersätta rocklåtar med några få trumma-prov som komplimangerar varandra. Men vad händer om du behöver använda din inspelade trumljud, och kan inte lagras med prover? Hur kan du blanda två kick-trummikrofoner för att få fram varje karaktär.
I exemplet nedan har vi en sparktrumma som spelades in med två olika mikrofoner. Den första var en AKG D112 placerad i sparkets främre hål. Den senare är en Sennheiser PZM-mikrofon placerad inuti trumman, av slagaren. Detta gjordes för att bli "bäst av båda världar", det vill säga sparkens dunk samt knäpparens knäppning. Att ha två separata sparktrommikrofoner kan ge dig en hel del mångsidighet vid blandning eftersom du kan dra olika egenskaper från varje mikrofon.
Outside kick trumma:
Insidig sparkstrumma:
Tillsammans låter de inte så dåligt:
Men låt oss se vad vi kan göra med några exempel.
Låt oss använda den första trumstrumman som grund för en tjock lågändad trumma. Genom att använda kompression kan vi bestämma vilken del av sparken vi accentuerar. Genom att använda en snabbfrisättning på vår kompressor klämmer vi omedelbart på sparkvalsen, komprimerar övergående från piparen och mjukar ljudet. Oroa dig inte, vi kommer att accentuera piparen senare. Bara vet att om du vill ha en smal kick borde du ha en långsammare attack och snabbare frisättning, men om du vill ha en snabbare spark som saknar attack ska du få attacken snabb men släppa lite långsammare.
Jag använder en snabb attack på VCA-kompressorns inställning i Logic. Kompressorn komprimerar runt -6 till -8dB på topparna. Men den snabba attacken och långsam frisättning i kombination med en trevlig varm komprimeringsinställning ger oss den ojämna sparken.
Nu, eftersom vi bara kommer att accentera den tjocka lågänden på denna mikrofon, är det dags att skära våra förluster och bli av med något högt slut. Låt oss infoga en EQ plug-in och bara filtrera bort alla high end.
Ser ut som en skrämmande EQ-kurva, men eftersom vi vet att vi har en annan mikrofon som kan hantera allt som saknas, är vi inte så oroliga. Lågänden fick lite av hand med allt som skär, på grund av den subjektiva naturen att klippa ut alla höga känns det som att vi ökar lowsna. Så jag nivån lågänden av en liten bit och blev av med några av boxinessen som är alltför bekanta i våra trumljudsignaler.
Nästan låter som ett elektroniskt sparkprov. Men i själva verket är låten som spelas in faktiskt en 12-bar blues shuffle!
Låt oss nu avleda fokuset till den inbyggda mikrofonen. Eftersom vi redan har den tjocka krämiga trumpen från utsidan av mikrofonen, låt oss hitta ett sätt att få den snabba snapen av sparken från denna mikrofon istället. Eftersom vi inte ville ha någon attack från pjäsen på den första mikrofonen, äter vi varje tum av vår pjäser och i slutändan EQing ut de höga frekvenserna där pjäserna bor, vi vill dra ut snäppet med viss kompression.
Genom att ha en medium attack den här gången kommer ljudet av piparen att komma igenom innan kompressorn klämmer fast på den. Detta spår komprimeras inte så hårt, men som vanligt kan vissa experiment med båda kompressorerna ge dig olika resultat. Eftersom detta inte är en komprimeringstutorial i sig, kommer jag inte att gå in på alla detaljer om finjustering av kompressorn.
Lyssna på kompressorn här och märka att det finns gott om snäpp i exemplet.
Eftersom vi inte har någon beater närvarande på den andra mikrofonen är det dags att accentuera det på den här. Vi ska göra nästan motsatsen till vad vi gjorde med den första mikrofonen. Istället för att klippa höga och höja lönen kommer vi att öka de höga midarna där beatern bor såväl som skärning av nedgången. Och som tidigare blir vi av med de boxiga mellanfrekvenserna.
Även om den här mikrofonen kan ha mycket låg slut att dela kommer vi att ta ut det för demonstration. Den första mikrofonen levererar den låga, den andra ger höjderna.
Nu har vi en low end thump och en high end snap som vi kan blanda ihop. Att ha en fader för båda elementen i bastrumman ger oss en mångsidighet för blandningsändamål. Vi kunde fortsätta att bearbeta dessa två spår och försökte få ännu bättre ljud från båda spåren. Men det är klart att genom att bearbeta båda så annorlunda har vi skapat ett annat ljud som inte skulle ha varit möjligt om vi bara hade en enda mikrofon som fäster bastrumman.
Här är hur slutresultatet låter. Det kanske låter lite onaturligt, men jag tror att det är mer på grund av trummisens lilla bluesspel snarare än blandningstekniken själv. Om du skulle gå för det här tricket skulle jag verkligen rekommendera att du gör det för hårdare genrer som rock och metal, där en kraftig slående trummis manning trumset.
Det är fantastiskt hur mycket du kan göra för att ändra dina inspelade ljud under blandning. Vi är nästan till den punkt där vi har så mycket kontroll över våra ljud med alla dessa effektprocessorer, dynamiska controllers och EQ att vi kan fixa allt i en mix. Att veta hur mycket du kan ändra vid blandning är dock ingen ursäkt för att du inte tar dig tid för att få bra källljud i spårningsskedet. Dessa prov ovan registrerades med stora mics genom en stor skrivbord så även om jag har bestämt mig för att ta en så drastisk inställning att blanda dem, blev de noggrant inspelade i första hand.
Accentsconagua