Hur man plockar ut ett rum

Feedback är banan för någon ljudingenjörs existens. Så att lära sig att slå det är ett måste för levande ljud. Om återkoppling alltid verkar skryta på dig, läs vidare för att bli av med det en gång för alla!

Tävlar med Feedback

Det har sagts det bästa komplimangen en ljudingenjör kan få efter en show är ingen kommentar alls. Sällan uppmärksammar en publik eller ett band kritiskt ljudet själv. Det handlar om musiken eller huvudtalaren. Men när återkopplingen dyker upp, tar pojken alla märke!

Vi måste vara beredda att fixa feedback vid ett ögonblick under varuhuset. Att förhindra det i första hand är dock alltid ett bättre tillvägagångssätt! Ett av de enklaste och mest effektiva sätten att göra detta är genom att toppa eller ringa ut i rummet.

Vad betyder det att "Peak" ett rum?

Tanken bakom att toppa ett rum är enkelt. Ta upp mikrofonförstärkningen tills återkoppling inträffar och slå sedan ner frekvensfrekvenserna. Genom att göra detta träffar du den högsta amplituden som är tillåten för rummet. Tänk på det som att hitta dina begränsningar.

Ibland kan vi få vår vinning riktigt hög innan rummet ens börjar ringa. Andra tider kan det föda tillbaka även vid minsta möjliga vinst. Oavsett hur många gånger du kan komma ut i samma rum, kom ihåg att saker förändras så börja alltid från fyrkant en varje gång.

Prepping till Peak

Innan vi går över att faktiskt toppa ett rum måste vi sätta upp oss så att vi inte spetsar på fel referensnivå. Vi måste också redogöra för var i rummet mikrofonerna kommer eller kan hamna. Lämna aldrig någonting till chans!

Gain Staging

Ett av de största problemen med toppning är förstärkningen av installationen. Om bildskärmens förstärkare är alltför varma så verkar det som om du matar tillbaka mycket enkelt. På baksidan, om förstärkarna är alltför mjuka, så kan det få dig till en falsk känsla av säkerhet. 

Här är ett säkert förfarande för att komma igång:

• Kontrollera att högtalarna är helt nedtryckta.
• Placera antingen rosa ljud eller en testton (sannolikt 1kHz) på ett spår.
• Få upp vinsten tills du ser en solid nivå på din mixer precis som du skulle för en mikrofon. Någonstans mellan 12 och 03 är ett säkert utbud.
  
• Därefter höjs både spår- och masterfaders (eller AUX / submix vid bildskärmsblandningar) till enhet. Kom ihåg att du inte hört något än.
• Nu, sakta öka förstärkningen på högtalarna tills du når din önskade RMS-amplitud. Använd en ljudtrycksmätare från ett rimligt avstånd för att mäta RMS under denna process.
• Du borde nu få en jämn vinst i hela systemet.
  

Tricket här bestämmer vad din RMS ska vara. Självklart kommer ett rockband att bli mycket högre än en presentatör vid en konferens. Jag rekommenderar att du bara ger lite extra takhöjd, eftersom det alltid är nödvändigt att människor alltid vill ha saker högre, och högre betyder mer chans att få feedback!

I värsta fall

Levande ljudingenjörer använder traditionellt kardioida eller hyperkardioida mikrofoner på scenen. Det finns naturligtvis fall för halvklotet och omni, men de är sällsynta. Varför? Eftersom en riktad mikrofon som en kardioid avvisar ljud bättre bakifrån. 

Detta är förstås viktigt när man försöker tämja återkoppling. Eftersom scenskärmarna kommer att riktas direkt vid musikerna (och därefter deras mikrofon) vill vi förhindra så mycket ljud som möjligt att komma till den mikrofonen. Förutom när vi ska göra detta ...

• Vrid ner alla spårfångare och få det att du kan höra på mixern. Slå även ner alla AUX-enheter du använder om du försöker ringa ut dina bildskärmar.
• Se till att din masterfader / AUX och högtalare lämnas orörda från den förstärkningsstation du bara har utfört
• Anslut en mikrofon på scenen och placera den ungefär på huvudnivå som om en sångare sjöng. Om du har ett podium för en högtalare, placera mikrofonen där.
• Vrid den här mikrofonen och rikta in den direkt i bildskärmsskikten eller ut i publiken

Medan det här låter som sonisk självmord, kom ihåg att mikrofonen för närvarande inte har någon vinst. Genom att ställa in vår mikrofon för att möta ljudkällan kan vi ta reda på det värsta scenariot. Du kan självklart lägga mikrofonen direkt på högtalaren, men det här är mycket orealistiskt och kommer att leda till fler problem än fördelar.

Peaking Out

Med förstärkningsstationen och mikrofonen i värsta fall kan vi äntligen toppa ut vårt rum. För att göra det måste du rida fadern mycket försiktigt och använda en 31-bands grafisk EQ. Varför en grafisk EQ med så många band? Eftersom vi behöver haka ut mycket specifika frekvensområden så kan vi lämna så mycket signal upåverkad som möjligt.

DBX 2231 31-band EQ

• Börja med att avgöra om du ringer ut huvudskärmarna eller scenmonitorerna först.
• Ta tag i motsvarande fader- eller AUX-potentiometer för nät- eller scenmonitorer. Detta kommer att vara din primära förstärkning ridning kontroll.
• Med din fader eller AUX hela vägen ner, ta din mikrofon upp till ungefär 2 klockan. Om du vet att din sångare / instrument är väldigt mjuk, får du det ännu högre.
• Väldigt långsamtta upp spåren fader eller AUX tills du börjar höra lite återkoppling smyga in.
  
• När du hör återkopplingen ta din fader / AUX ner precis nedanför var du började höra feedbacken tills den försvinner.
• Gå till din grafiska EQ och återigen väldigt långsamtta upp vinsten upp och ner på varje enskilt band. Detta visar vilka frekvenser som matas tillbaka.
• När du har hittat en frekvens som matar tillbaka, ta den frekvensen ner på EQ. 
• Om du knappt rörde ett visst band innan det matas tillbaka, måste du ta ner det bandet ganska lite. Men om du var tvungen att höja det här bandet mycket för att få det att återkoppla, behöver du bara sätta ner det lite.
• Med din feedback nu undertryckt, väldigt långsamt ta upp din fader / AUX igen.
• Om du stöter på återkoppling, upprepa samma process ovan tills din fader / AUX når enhet (0dB) eller till och med lite ovanför.

Om du gör allt ovan och fortfarande tycker att du inte kan nå enighet kan du ha nått ditt systems begränsningar. Kom ihåg, när vi växer upp får våra system, mer och mer få minskning Vi behöver i vår EQ. 

Ibland kan en viss mikrofon på ett visst sätt återkoppla så enkelt att även -15dB förstärkningsminskning fortfarande inte räcker för hur högt lokalen behöver vara. Barband är berömda för detta.

Om detta skulle uppstå har du följande alternativ:

• Acceptera den lägre övergripande volymen och stäng ner dina skärmar så att fader / AUX kan nå enighet.
• Berätta för bandet eller platsägaren att systemet inte kan gå högre, och bör stängas av. (Lycka till!)
• Daisy kedja två 31-band EQs tillsammans.

Medan det sista alternativet låter perfekt, kanske du inte alltid har tillgång till ytterligare extra grafiska EQ-nummer. Denna inställning inducerar också mer ljud- och fasutsläpp. Slutligen, om en plats måste vara så högt, då kan du bryta mot bullerlagar och borde inte vara så högt ändå!

Slutsats

Phew! Som du kan se kan det vara en tidskrävande uppgift att pissa ut ett rum. Medan det kan låta som många steg, är det inte en gång du försöker själv och förstår proceduren. När du plockar ut rum mer och mer blir du bättre med att hitta problemfrekvenser för örat och behöver inte kontrollera varje EQ-band varje gång.

Tricket är att vara försiktig med återkopplingen, och inte löpande höja och sänka vinst överallt. Bara för att ett band matar tillbaka betyder inte att du behöver släppa den med 15 dB omedelbart. Om du var tvungen att höja det bandet med 15dB för att få det feedback så behöver du nog bara släppa det med 1 eller 2dB. Om du släpper nästan alla 31-band med liknande mängder så var allt du gjorde sänka systemets vinst!

Också, var noga med att göra samma procedur med olika mikrofoner. Om en vokalist använder en 55SH och den andra en OM2, kommer dessa mikrofoner att ha mycket olika feedbackegenskaper. Också, var noga med att ringa varje bildskärm och nätkabeln separat. 

Tack för att du läste och lycklig toppning!